全國政協常委、中國文聯副主席馮驥才表示，腐敗對文藝領域的傷害很大，文藝作品被用來當做腐敗的工具，價值被扭曲，更重要的是文藝領域很難出現頂尖的藝術家。

他認為，權力一介入，文藝作品就能被當做工具輸送利益，換取經濟目的。應該讓權力與藝術徹底分開。

怪現象：有些畫家的畫貴過齊白石

記者：為什麼文藝界反腐這麼受關注？

馮驥才：反腐本身就受關注，文藝領域有很多公眾人物，更容易被外界關注。

記者：文藝領域長期存在“雅賄”、“雅腐”，你怎麼看待背後的原因？

馮驥才：“雅賄”就是變相的輸送利益。送錢太明顯，那就轉化成另外一種形式，送字畫。為什麼受賄的人願意接受這種方式？首先是獲得了利益，另外就是送字畫顯得很高雅，擁有這件作品，能夠彰顯自己的地位和品位。

記者：據你了解，文藝領域的腐敗到了什麼程度？

馮驥才：我只能從它背後的書畫市場去説。現在有些畫家的畫，能賣到幾十萬塊錢一平尺，比唐伯虎、齊白石的畫都要貴，這是很怪誕、很荒唐的現象。這種現象的動力，很大來自於“雅賄”、“雅腐”。

腐敗原因：權力介入導致文藝界腐敗

記者：腐敗對文藝領域的傷害有多大？

馮驥才：不僅是文藝作品被用來當做腐敗的工具，價值被扭曲，更重要的是文藝領域很難出現頂尖的藝術家，好的藝術家又出不了頂尖的作品，因為大部分都去畫商品畫了。習主席在去年文藝工作座談會上説，我們的文化有高原，沒有高峰。因為我們創作“高峰”的積極性被侵蝕了。

記者：很多人覺得，文藝市場化會衍生金錢與利益，導致了腐敗，你怎麼看？

馮驥才：文藝腐敗説到底還是經濟腐敗，文藝領域能腐敗，是因為在市場環境裏，文藝作品可以直接變成錢，這在世界上任何一個國家都是如此。市場化導致文藝作品的價值與價格發生了偏差。

記者：是否可以這樣理解，文藝作品在市場中體現的價格，是文藝腐敗的一個條件。

馮驥才：對。這只是一個條件，直接導致文藝領域腐敗的原因，還是因為權力的介入。權力一介入，文藝作品就能被當做工具輸送利益，換取經濟目的。

記者：文藝領域的反腐，反的是什麼？

馮驥才：必須徹底把官員、權力從協會裏請出去。有的協會官員很好進，比如書協，寫兩筆字被人説好就能進，再比如作協，官員可以出書，也可以寫點詩，反正合轍就算押韻。權力應該和文藝徹底分開。

自我約束：文藝工作者應有明確價值觀

記者：有人認為，權力退出對文藝領域會帶來負面影響，比如文藝活動的管理和市場的開拓。你怎麼看？

馮驥才：我認為是正面的。權力退出會讓文藝市場回歸理性，也會讓文藝作品回歸到愛好者那裏，價值和價格相符，才能促進文藝市場的繁榮。價格虛高、扭曲地活著，不如找找適合自己的生存方式。

記者：不讓官員在文藝協會兼職，能杜絕文藝領域的腐敗嗎？

馮驥才：官員在一些文藝協會任職，對於一些協會來説是種需要，好處就是官員通過手中的權力給協會開方便之門，多撥點經費，甚至給協會找個好的辦公地點。把權力請出去，文藝協會才能做到真正的專業性，只有這樣，才能像我以前説的，文藝工作者要面對藝術，背對市場。

記者：反腐除了監督，對文藝工作者應該如何約束？

馮驥才：王岐山書記説過三個詞，不能腐、不敢腐、不想腐。文藝工作者遠離腐敗，重要的是要從內心不想腐，這要有很明確的價值觀和藝術上的追求，任何約束都是外在的，關鍵是要實現主觀上的不想。