為什麼要關心喬十光？首先他的作品是好畫，大膽簡單來説，喬老的畫平和、正。正，可能與裝置畫，技術、材料轉換，與對兩種從水墨到國畫再到漆畫媒材的轉換裏面吸取一些精神有關，但主要還是喬十光的藝術本身具有綜合性的平和。這個美，在現在來講不是很陳舊的説法，而是我們在當代世界往往找不到，而在視覺世界找到的喜悅。
半個世紀以來，喬老的漆畫把傳統漆藝的技術從傳統現有的藝術再提升獨立的藝術，從繪畫的角度講，可以今朝懸而觀之。另外更重大的當代意義，把學科自主化，也使其代表中國研究的手法，把這個技術保存下來。就是恰恰有這樣的提升，這個技術才可以做。
漆畫到底能夠找到哪一些屬於中國的元素？必須把漆還有漆畫放大一點，我們不但從漆畫來看，我們要把漆畫跟我們傳統其他的繪畫，比如説書畫，在這個傳統裏面要怎麼樣發揮當下的意義。在這點來説，可能漆畫還有漆藝最大的貢獻是補了整個華夏繪畫傳統的缺失，甚至可以説保存了華夏文明的一種傳統。
現在中國人不知道怎麼欣賞黑暗，我們好像給西方尤其給基督教的人洗腦了，明跟暗變成了分明。我不是在泛泛的談一般對暗的喪失，可以非常具體從書畫的整體比較可見，書畫從唐朝重彩傳統轉變到水墨後，全體都是白紙，現在談水墨，好像墨水很重要。反過來，現在則以白淡黑，以黑淡白，書畫是從詩畫轉換過來。談詩詞有一個審美，談悠遠，幽暗、幽深，可以視覺性，肯定是白濛濛的，不太對焦。幽本身是黑的，在這一點上，我覺得漆有很重要的任務，它是可以把華夏傳統一個重要審美的感覺保留下來，我覺得喬老的工作在這方面非常有意思。