| 在當今國際文化語境，中國的當代水墨如何發展才能實現與國際藝術的平等對話？這要回到當代水墨的概念、實踐經驗等方面來談。水墨是中國藝術獨有的繪畫材料，但是當代水墨的産生卻來源於國際文化語境，並且自開始起，它就不僅僅在於藝術語言的探討，而是一個涉及思想領域各方面的綜合問題。這種綜合在一定程度上也為當代水墨的發展困境提供了一種借鑒，也能在一定程度上為我們解答當代水墨在國際文化語境中如何自處的問題。
當代水墨具有現代風格和文化訴求
什麼是當代水墨？這個問題現在還沒有一個一致的定義。美術界用了一連串的名詞來表示傳統水墨的新發展。現代水墨、實驗水墨、觀念水墨等，這些名詞除了表示與傳統的分界外，還承載了一種以東方藝術精神為核心的價值觀，藝術家無論在語言上，還是在觀念上，都力圖建構與西方現當代藝術不同體系的水墨藝術。處身當代語境的水墨藝術，概念的核心又是什麼？對此，何桂彥談到，當代水墨是一個寬泛的概念，但有自身的邊界，指在過去三十多年中，不同於傳統水墨的創作範式與品評標準，且具有現代風格和文化現代性訴求的水墨創作。這就從藝術語言和藝術觀念兩方面涉及了當代水墨的構成。
國際語境下當代水墨的“重建性”
90年代以後，在全球化的背景下，當代水墨與80年代相較，從反叛轉為一種對文化身份的建構。何桂彥認為新世紀十年的當代水墨創作更重視“重建”所體現的價值：“這種價值不但包含了對西方當代藝術的積極回應，對現代性建設的不同發展路徑的重新認識，對傳統文化進行重新的挖掘，而且也在理論上體現為一種建立中國當代水墨價值尺度與批評話語的自覺。”首先當代水墨不需要再對西方藝術一味地照搬借鑒，而是要立足於自身，從自身的藝術史和現實問題中生發新的可能性。殷雙喜同樣提到，在全球進入資訊化的地球村時代，在巨無霸式的跨國壟斷公司越來越在全球政治、經濟生活中佔據著重要地位的後工業化時代，我們更有必要思考中國藝術特別是中國水墨藝術的現代性問題，從中尋找我們的文化選擇。由此可知，當代水墨在面對國際語境時，首先要完成自己的自主性，也可以説是“重建性”，這種自主性應對西方藝術時既不是全盤吸收也不是一味排斥，而應是以一種開放的態度，將中西方放在平等的地位，平等不該只是停留在期待的水準線上，而應首先是自己的態度。
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