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比起往年書畫市場交易額的不斷飆升，2012年的書畫市場不但退去了往昔的炙熱，而且颳起了陣陣寒風。對此業界普遍認為2012年藝術市場整體進入“調整期”，屬於理性回歸，藝術品價格已然觸底。那麼進入2013年，書畫市場能否實現觸底反彈?藝術市場是否能夠擺脫低迷呢?為此，專訪了中國文物學會文博學院校長陳步一。
中國文物學會文博學院校長陳步一
書畫市場的黃金時期一去不返
自古以來，中國人便以收藏名人書畫為榮。因此在中國藝術品市場發展的20年間，中國書畫在收藏市場上一直佔據著主導地位，它是中國藝術品市場的旗幟、標桿，擁有著中華民族幾千年曆史文化背景的中國書畫藝術，是中華民族傳統文化的精髓，它不但承載著中華民族的歷史文化與文明，更加肩負著傳承中華民族精神的重任。
黨的十七屆六中全會上提出了“文化強國”的理念，通過了《中共中央關於深化文化體制改革、推動社會主義文化大發展大繁榮若干重大問題的決定》，文化在綜合國力競爭中的地位和作用更加凸顯，藝術品市場也因此發生了巨大變化，具有文化特色的藝術品價格特別是古玩藝術品價格迅猛增長，書畫市場進入“黃金時期”。然而在2011年隨著國際經濟形勢的不景氣，中國藝術品市場整體下滑，直至2012年書畫市場徹底告別鼎盛時期。
“2012年古書畫的拍賣場次與以往是沒有區別的，就拍品的數量、價格和拍品的高、中、低檔的比例來看，也沒有什麼創意。雖然古書畫市場一直有著很大的發展空間，但是受整個經濟大環境的影響，2012年的市場整體情況差很多。” 中國文物學會文博學院校長陳步一説。對於2013年的書畫市場，陳步一認為：“通過黨的‘十八大’我們可以看出，政府依舊是一如既往的大力支援文化市場，但是市場再次出現兩三年之前的盛況是不樂觀的。”
市場低迷的罪魁禍首是收藏群體
陳步一認為，市場萎靡的責任並不完全在於經濟環境和拍賣公司，他説：“收藏家、研究學者以及各相關機構需要提高自身對於古書畫的鑒賞能力，因為現在還沒有專門服務於民間收藏的權威鑒定機構。對於收藏家而言，很多的收藏家只是把收藏古書畫作為自己的業餘愛好，作為投資，很少有把書畫研究作為專業，並且參與到市場中的專家、學者、收藏家，收藏群體的不專業是導致市場混亂的直接原因。”
陳步一説，自己親身經歷了中國藝術品拍賣市場從無到有、逐步發展的過程，市場無論發生著怎樣的變化，整體是在向著規範邁進的。他説：“中國藝術品拍賣市場已經存在了20年，但是由於收藏家們欣賞水準有限，財力有限，大多數人關注的是中檔以下的古代書畫，比如説明代、清代、民國甚至是近現代的書畫，能夠認知宋代以前的名家名作的收藏家並不多見，但是近些年宋代以前的書畫已經擁有了一定的市場，這是一個很可喜的狀況，然而不可否認，對於古代書畫而言，市場還是弱于近現代和當代書畫的。”
對於2012年市場的整體下滑，陳步一總結説：“2012年市場慘澹的主要原因除了經濟大環境以外還有兩個。其一，拍賣公司不自律。對於拍賣公司來説，想要再次得到市場的認可，首先要做到更好的自律，對於拍品的選擇要高度負責，作為藝術品拍賣的仲介機構不要盲目的追求利益，其中虛假拍賣是最大的忌諱，長此以往對於藝術品市場是致命的打擊，對於拍賣公司本身的權威性、信譽度更是有著極壞的影響。對此國家的權威機構需要進行有效地監督，進而保障市場能夠更加有序的發展。其二，部分收藏群體短期內的目的不純。很多收藏者購買作品只是為了尋求增值，急於買到好的作品，但是對於這些作品而言，即便買到了也很難在違背市場自然發展的規律的情況下暴利出手，投機者加入到收藏群體之中也是造成市場混亂，藝術品價格暴漲暴跌的主要原因。真正的收藏是一輩子的事，收藏者與作品之間的關係就像情侶一樣，是浪漫的，希望廣大收藏愛好者們能夠擺正自己的心態。”
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