| 2012年，中國樓市、股市、藝術品三大市場全線下跌。樓市在政府“堅決調控不動搖”的政策下，導致23%的炒房者虧損；股市連續5年熊市，已連續3年收陰，作為奢侈品投資的藝術品自然也受到波及。據統計，2012年國內藝術品拍賣成交縮水一半，在剛結束的2012年秋拍上，嘉德、保利、匡時、瀚海四大拍賣公司的成交都下滑了50%。
數據能説明一切。嘉德2012秋拍總成交額17.45億元，與2011秋拍的39.8億元相比縮水過半，與2011春拍的52.23億元相比更不可同日而語。保利2012秋拍總成交額23.1億元，雖號稱“秋拍國內第一”，但那是跟人家比，同自己比就是大幅退步，同2011保利年秋拍成交的49.2億元相比也縮水超半，與2011春拍的61.3億元相比簡直就是“寒冬”了。瀚海2012秋拍5.4億元，與2011年秋拍的21億元相比，成交大幅縮水70%。匡時秋拍9.32億元，與2011年秋拍的18.15億元相比也縮水了一半。儘管拍賣公司不願承認調整，對外都是“穩健、理性”的詞彙，但實事求是講——今年的秋拍“確實有點冷”。
一、近現代書畫為何受到資金的關注
儘管當前整個市場並不好，但就市場人氣、藏家群體和資金關注度來看，近現代書畫板塊毫無疑問仍是秋拍中行情稍顯亮麗的板塊。保利秋拍近現代書畫夜場成交5.5億元，“祖國頌——重要齊白石作品”專場10件作品全部成交。嘉德秋拍也屢有高價拍出，張大千《丁未潑彩》2185萬元，傅抱石《清蔭雅集圖》2070萬元，成交也比較活躍。
近現代書畫為何備受推崇？筆者以為，首先，近現代書畫的數量多，吞吐量大，正好符合大資金投資和投機的條件。其二，近現代書畫相對來説更容易變現，一個難套現的收藏品種，資本一般是不會選擇的。三，短期收益大，存在升值營利機會，賺錢效應比較明顯。四，收藏群體大，人氣旺，較長一段時間是市場熱點。五，時代近，距離小，畫家接受度高。六，真偽相對容易辨別，能看懂古書畫真偽的買家實在太少，投資型的新資金輕易不敢碰，必然使大量資金流向近現代書畫。眾多原因導致大家只能一窩蜂紮在近現代書畫裏淘金，從秋拍來看，大部分藏家仍在近現代書畫裏，造成近現代書畫熱度不減。
二、成交減少價格呈降低趨勢
受國內外經濟大環境不佳影響，秋拍進場的各路資金明顯減少，由於對未來經濟走勢普遍存一份擔憂，導致買家觀望氣氛漸濃，購買意願不足。缺少資金的進場和支援，今年秋拍成交縮水也就順理成章。
我一直認為——資金、人氣和拍品是決定拍賣行情好壞的關鍵環節，三者一個都不能少。沒有資金介入，拍品再好也賣不出好價錢。人氣如果不旺、低迷，大家都觀望的話，行情也好不到哪去。拍品不精，也不會激發買家的購買願望。恰恰在秋拍中，三者都發生了問題。首先，資金明顯比春拍減少了許多，到年底，各方都在回籠資金，前一兩年搶貨的藝術品基金藝術品由於盲目冒進追高被套在高位，市場自然捉襟見肘。第二，拍場人氣普遍在觀望，買家比以往更謹慎了，頭腦狂熱追漲的少了。第三，個別春拍的天價拍品到了秋拍還沒有付款，買家對拍品的真偽心裏沒底，持懷疑態度。另外，精品少也是秋拍成交滑坡的一個原因。就剛結束的2012秋拍來看，近現代書畫天價是8280萬元的齊白石巨幅《祖國頌》，比2011年2.66億元的徐悲鴻《九州無事樂耕耘》、2.3億元的傅抱石《毛主席詩意冊八開》和4.25億元的齊白石《松柏高立圖》明顯要遜色很多，價格走低的趨勢非常突出。
三、價格“倒挂”現象嚴重
實事求是講，在場外新資金推波助瀾下，經過兩三年的大肆炒作，眼下近現代書畫的價格已經非常高了，動輒上億元的價格在幾年前是不可想像的，未來的上漲空間已經極小了。許多近現代書畫大師的價格已經大大超越了古代書畫大師的價格，應該説“倒挂”的現象很嚴重，隨便一個近現代大師的畫都比八大山人和鄭板橋的真跡高出許多，我覺得理由並不充分。
表面看，這種“厚今薄古”的現象雖有其合理因素，但一味地人為推高近現代書畫大師的價格所帶來的市場風險也不可小視。從歷史來看，資金推動型的行情大多持續不了太久，一旦後續資金跟不上，行情發生起伏和調整就是必然。就秋拍看，近現代書畫已經出現了滯漲，單價沒有再創新高，千萬、百萬級別的拍品都在減少。我認為，秋拍中一些近現代拍品價格虛高還是比較嚴重的，齊白石的《祖國頌》拍出8280萬元，這個價格完全是古代書畫大師的價格，元代王振鵬的《江山勝覽圖》才不過1.01億啊？價格“倒挂”得有點太離譜了！當然，這跟眼下好拍品太少，資金只能無奈地選擇有關，但這樣高的價格基本已經封殺了未來上漲的空間。
四、今後近現代書畫機會在二線大師
應該説，這兩年國內拍場各路買家、資金一直在追逐一線大師，齊白石、徐悲鴻、張大千、傅抱石、潘天壽、李可染都遭受爆炒，這幾位拍品都過億了，而二線大師的價格並不高，像蔣兆和、吳作人、葉淺予、李苦禪等大師的價格都停留在幾百萬的水準，距離一線大師的價格還很遠，未來補漲空間不小，機會很大。
像徐悲鴻、齊白石、張大千這類的一線大師，名頭過於響亮，圈外懂不懂的都知道，甚至連贗品也相當好拍，即便是真跡，眼下的行情價位也基本一步到位了，可以説後市的上漲空間已經不大了，而且存在一定的風險。我所説的風險主要指兩種，一種是贗品風險。現在許多一線大師因為是市場大熱門，不管是不是真跡，許多拍賣公司都搞來一些上拍，從今年秋拍看，齊白石、徐悲鴻、張大千、潘天壽、傅抱石、黃賓虹等都不乏贗品，成交的不在少數。第二種風險是真跡價格虛高的風險，真跡買貴了照樣有風險，真跡買太高了，將來很難有人來接盤，就像有些前兩年的藝術基金現在“站崗”套牢。而二線大師目前受到市場的低估，與一線大師的畫價差距過於懸殊，“性價比”較高，未來的上漲機會還是較大的。
五、未來一兩年會滯漲“微調”
筆者預測，未來一段時間，資金偏緊的情況不會有根本改變。在這種大背景下，未來近現代書畫行情將出現“分化”走勢。大師精品將表現得比較堅挺抗跌，仍然會受到藏家的追捧；而品質一般的拍品價格只能走低。整個近現代書畫行情會放慢腳步，來消化這兩年的急漲獲利。
從2012秋拍來看，無論總成交還是單價都明顯在“雙降”。筆者以為，整個藝術品市場跟經濟大環境息息相關，且近現代書畫由於前期漲得過猛，目前資金跟不上，行情起伏波動也在所難免。早在春拍就已經露出“強弩之末”的特徵，一方面天價難創新高，同時成交在滑坡，買家追漲意願不足，資金明顯有跟不上的感覺。除了個別精品外，許多拍品都是在起拍價附近成交。我認為，照這種勢頭，2013年出現調整也屬正常的現象，但相信調整幅度不會太大，更多的可能是小幅調整。作為強勢品種，近現代書畫2013年會面臨滯漲和微調，“跳水”的可能性不大，畢竟短期內沒有別的新收藏品種可替代。所以，近現代書畫在2013年微調、蓄勢、整理的可能性最大。
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