| 劉曦林：當前美術逐步走向平穩，這是由時代氛圍決定的，我們身處和諧的社會和平穩的時空，這種和諧的藝術油然而生。這代青年人心態比較虔誠，寫實功力紮實，但相對缺少朝氣。青年人要找到傳統和創造之間的契合點，一方面在深入感悟生活的基礎上，深度表現主題思想、內涵精神和內在美，即使在技術上不完整，但能夠感染人。對生活認識的深入和創作衝動的激情爆發，可能産生內在美的力量；另一方面要在形式上深入，無論是寫實還是抽象，要有自己的形式節奏的要求，盡可能和自己的內容達成共振的藝術效果。
王鏞：當下美術處於相當於文藝復興前期的一種蓄勢待發、能量積累階段。青年人紮實的寫實功底為中國美術的大發展、大繁榮，提供強大的後備力量。從當前國家提出“文化強國”的戰略，可引申出“美術強國”的概念，而美術強國的建立寄託在青年美術家的身上，未來寄託在青年身上。希望青年畫家必須要有一股雄強的氣勢，要有強悍的銳意創新精神，進一步解放思想，發揮自己的創造力、想像力，把中國當代美術推向更高的階段。
王宏劍：作為三屆、四屆青年展的油畫評委，我主要探討油畫創作問題。力作在動蕩的時代才能産生，人有非常強的激情才能産生非常大的作品，現在中國油畫相對平和，表現技巧整體水準提高。從兩屆青年美展來看，油畫普遍反映社會現實，反映普通老百姓，反映年輕人自身的狀況，擺脫了對西方現代繪畫的模倣。這種自信建立於現在中國經濟的發達和富足，明顯在油畫裏面帶入了一種中國風，一種東方的審美感受，具有中國傳統文化的意境和筆墨韻味，這將是中國美術今後發展可以和西方油畫拉開距離的一種因素。
梁江：從這個展覽看到中國美術界已經走出了浮躁，走向了平和，凸現出學術性。油畫寫實水準非常高；工筆畫體現了當代中國畫能夠達到的新高度；版畫、水彩畫相對軟弱。寫意性中國畫要突破；要警惕為寫實而寫實的描摹等不良的創作傾向。青年美術家從自己心靈的深處發掘，表達自己對社會、自然、生活的真實感受，真正深入到底層，反映社會的現實題材，還有普通民眾的日常生活狀態。體現了中國美術青年群體正在崛起的潛在的雄厚實力，展示出中國美術持續發展的廣闊前景，具有令人振奮的氣象。
尚輝：以“穩健中的行進”來評價此次展覽，與上世紀80年代“第二屆全國青年美展”和“前進中的中國青年美展”給予人們具有顛覆性的藝術觀念相比，呈現平和的樣態。這次更多地看到青年藝術家在承傳中有發展和創造。主要參展作者以70後為主體，他們成長于改革開放的新時期，處在一種思想解放、思維活躍的時期，力求在前人基礎上進行新的推進。如寫實性繪畫作品突出，青年藝術家站在時空交會的歷史點上，進行了歷史的創造；漆畫給人的感覺非常強烈；一些版畫作品讓我們感受到、捕捉到當下時代朝氣蓬勃的資訊。
裔萼：以同代人的身份來思考，與前輩藝術家相比我們所處的優勢和面臨的挑戰。青年藝術家有比較寬鬆的創作環境，有比較寬廣的文化視野，創作相對來説比較自由。但大多數沒有強烈的文化責任感和民族擔當意識。展覽總體的印像是平和有餘，銳氣不足，缺乏精神之氣，這是青年人面對現在消費主義熱潮的一種妥協。我們這代人如何保持藝術創作的精神？面對這種全球化的語境如何挺起藝術的脊梁？在世界格局當中如何構建我們的文化？我吁求青年同輩應當去思考這些深刻的、宏大的問題，因為思考的深度和廣度，決定我們藝術的高度。
王冠軍：作為參賽青年藝術家，我的獲獎作品《今夜不回家》是與《Hello，北京》相對應，一個是表現外國人逛北京衚同，另一個是中國人在國外的場景，表現一種中西文化交錯感，表達出青年在全球化背景下的思考和碰撞。我堅信藝術創作的共同目標是尋找各種適合自己的形式去探求美的本源。當既有的樣式無法滿足時代的發展和審美需要，人們自然會探索、發現、完善，新的技法形式、新的表現語言，新的藝術樣式自然會出現。
李傳真：我被稱為獲獎專業戶，成功要訣就是敢做、敢畫，不計較得失，一定要畫出與一般人想法不同的作品。觀展後感到失望，中國畫作品都是老生常談，沒有太多新意，有些人物畫作品造型都不準。我認為人物畫創作首先要從結構上突破，打好造型基本功，加上其他的修養，全方位綜合才能最後獲得成功。
大家集中討論了中國畫寫意的問題，指出在整個展覽中工筆畫佔據絕對比例，而且實力強勁，寫意畫少而弱。但同時也都認為中國畫有一個先工後寫的過程，寫意性是需要人生的歷練和時間的累積，順其自然，隨著年齡的增長，會自然而然産生寫意性。
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