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保羅-巴拉特和第54屆威尼斯雙年展策展人Bice Curiger
藝術新聞：在外界看來，你似乎很偏好國外的策展人，尤其就視覺藝術而言……
保羅-巴拉特：目前音樂部門的主管是Luca Francesconi，在這之前是Bruno Canino。建築雙年展剛開始時，我選定的就是義大利人Massimiliano Fuksas。像Alberto Barbera 、Marco Müller 、Maurizio Scaparro以及Giorgio 都是義大利人，還有Francesco Bonami。在藝術和建築雙年展中，義大利主管的比例是和義大利參展的相對比重相對稱的，從這個角度來講，我們是國際化的。
藝術新聞：現在在義大利我們經常會聽到這樣的説法，我們缺乏新一代的當代藝術的評論家和策展人，幾乎找不到人可以替代人們對伯尼托-奧利瓦和若馬諾-塞朗的偏好。你認為這種説法典型嗎？
保羅-巴拉特：或許在一定程度上真是這樣。但是可以看到，遠東地區最為重要的展會——光州雙年展上一屆的總監Massimiliano Gioni就是義大利人；此外下一屆卡塞爾文獻展也將由義大利混血兒Carolyn Christov-Bakargiev來策劃。但你還要問更多麼？幸好，沒有人很驕傲地説，看，我們國家的策展人在光州和卡塞爾策展，那原本應該是德國人和南韓人來策劃的。我們怎麼可以這樣沉湎于地方主義、民族主義？難道我們就是所有人中要達到最高標準的人麼？而且如果我真的選擇一位策展人，僅僅是因為他是義大利人，這才是真的侮辱。就好像我選定這個人參照的是他的護照而不是他的能力。事實上，義大利現在也有一些新一代的策展人，雙年展會關注他們，就像關注國外的策展人一樣。
藝術新聞：鋻於你們並沒有一個任命策展人的委員會，你們會期望這麼去做，而且很關注其他的評論……
保羅-巴拉特：如果你想要卓越，你必須去努力追求，這麼做了通常不會失望。這也有賴於信任和人際關係。我們當然可以通過委員會、委員、考試或者競爭來挑選策展人，這樣去做的已有大量的先例。這種方式被認為是建立在自由選擇、秉持責任心、誠實正直的基礎上，其實卻帶有官僚干預的可能性，而且建構了一種可以推卸責任的機制。委員們早已習慣了去妥協，而不是去做出真正的決定。這種方式應用到雙年展上也會這樣，而雙年展的組織機構已經是很好的模式了。藝術總監除了預算有著嚴格的控制外，他擁有絕對的獨立性。多年來，威尼斯雙年展作為義大利各機構中唯一能保證預算收支平衡的活動機構，這可不是巧合。
藝術新聞：威尼斯一直是活躍在歷史前沿的畫廊們的大本營，而且這類畫廊通常非常關注年輕的藝術家們，但，很明顯，關注這一類藝術的畫廊並沒有出席雙年展。
保羅-巴拉特：哪有需求經銷商們就會在哪出現，而威尼斯不是一個藝術市場。在這裡有必要考慮雙年展和威尼斯之間的關係，問題的本質就很不一樣了。在過去，雙年展就像是突然出現在這座城市裏的不明飛行物。對開幕式以及雙年展最開始那幾天陸續登場的各式活動保持興趣是那些載客的遊艇司機、餐館以及旅店，而對其他人來説，這不過是件令人討厭的事。但幾天前，一位水上出租擁有者對我説：“你知道的，藝術雙年展對我們的重要性已經變得比電影節還要大了，現在我們每天都有活，而且這些客人都還不錯。”我把這視為一種讚美。
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