| [導讀] 藝術品成了高端投資，藝術家成了VIP，藝術區成了文化創意産業園區。投資客、銀行、政府、地産商、傳媒絡繹而來，畫廊、展覽、拍賣會數以千計。以2010年中國藝術市場交易總額來説，這是一個1700億元的朝陽産業。各方力量把藝術創作的各種主義，統一成了現實名利場中的“兌現主義”。
藝術，令世人刮目相看。
中國當代藝術其實須臾未離中國的時代現場，藝術家的靈感噴涌，藝術語言的表達有力。但中國當代藝術一度在同時期的文學、電影、電視、音樂面前，顯得弱勢和邊緣化。
直到1992年，藝術市場的概念第一次被引入中國當代藝術領域。僅僅用了十年，中國就正式取代英國成為全球第二大藝術市場，現當代藝術品與古董字畫、全球交易商、醒過來和富起來的中國買家，共同創造了這一奇觀。
藝術品成了高端投資，藝術家成了VIP，藝術區成了文化創意産業園區。投資客、銀行、政府、地産商、傳媒絡繹而來，畫廊、展覽、拍賣會數以千計。以2010年中國藝術市場交易總額來説，這是一個1700億元的朝陽産業。各方力量把藝術創作的各種主義，統一成了現實名利場中的“兌現主義”。
但這與中國當代藝術的學術價值無關，也與藝術家們苦心孤詣追求的藝術創見無關。在藝術的自在王國裏，再成熟再成功的藝術家也面臨著一堵高墻，即如何以今我超越故我，如何突破自身認知局限，如何創作出更個性更有力的藝術形象與社會共鳴，並昂然邁入藝術史。
我們遍訪中國當代藝術界的藝術家、批評家及各種角色的參與者，嘗試還原和重估中國當代藝術價值，解剖當代藝術這枚奇異果。當世人驚羨中國當代藝術“現時的明艷”，卻不見深夜裏多少畫室還燈火通明。
中國當代藝術，還在野蠻生長中，有活力，未完成。
中國當代藝術價值榜
十大最有價值藝術家(以姓名拼音字母為序)
蔡國強
用火藥玩當代藝術，一直玩到奧運會、APEC、全球各大美術館，這是蔡國強幹的事。他沒有發明火藥，但發明瞭火藥的新用途：祝福、慶典、跨文化交流、與外星人溝通。爆炸驚心動魄、焰火美麗動人、聲勢驚天動地，這是蔡國強火藥藝術的三大特徵。除此，他的《威尼斯收租院》、《農民達芬奇》等作品組成火藥外的另一條輔助線——將他山之玉也創造性地變成了作品的一部分。
方力鈞
“潑皮”、“玩世”、“大頭”建立藝術王國，“流氓敘事”、“平民立場”、“江湖法則”消解精英社會。他懂繪畫、有頭腦、靠智慧，從“像野狗一樣生存”到“藝術成功學”，他的作為喚醒了無數藝術家的夢想，他的成功有力地佐證了“中國夢”的實現。沒有方力鈞的中國當代藝術是不完整的，而他繪製的“圖示”和“標簽”早已被寫進了世界藝術史。
谷文達
他是’85美術新潮的領軍人物，是中國最早的前衛藝術家之一。他師從陸儼少學習最好的傳統書畫，下筆卻是大批判和錯位肢解的文字。他不憚做驚世駭俗之事，也不憚以最虔誠的方式進行茶與墨的“煉金術”。在東西方之間，他以純正中國人的角度進行思考。從偽文字水墨到水墨行為藝術，再到水墨裝置，他在中國畫領域，引發了一場至今仍未完全平息的大地震。
劉小東
“寫生即寫實”是劉小東的藝術寫照，他是這一理念的堅定執行者。《三峽大移民》、《青藏高原》、《十八羅漢》獲得應有的成功，無數人讚嘆過劉小東的“手”，他的“手藝”表明，寫實的藝術就是現實主義，一切都能從現實中看到問題、揭示答案。另一面，他對獨立電影中的“大美術運動”也有推動作用，張元、賈樟柯、王小帥、侯孝賢等都曾與他合作，電影與美術交相輝映。
隋建國
他是中國當代雕塑的第一把好手，他讓雕塑不再僅僅是紀念碑，而進化成為一種對歷史、現實和個人成長的檢視與反省。他為經典雕像穿衣，捆縛石頭，用籠子囚禁恐龍；他做雕塑，做影像，也做公共行為；他關注一粒沙、一段時間，也關注一代人的路。作品中既有紮實的功力，也有實驗的魄力。他在中國現場尋找問題、解決問題，用知識分子情懷關照行進中的中國。他在學院安身，在江湖立命，獨善其身又兼濟天下。
徐冰
他是藝術家中的思維冠軍，《鬼打墻》、《何處惹塵埃》拓展版畫藝術的邊界；《天書》、《地書》挑戰文字與符號表情達意的思維慣性；“英文書法”打破東西方跨文化交流的樊籬；《背後的故事》彌合傳統文化與當代藝術的鴻溝；《鳳凰》隱喻中國模式的矛盾與困惑。徐冰將他所有的意圖，都儘量通過作品來體現，他因此成為擁有太多代表作的藝術家。
《新週刊》2011年第14期
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