| 文\喬遷
這裡要先談一個人，——韓美林。二十年來，中國的公共藝術從萌芽到大爆發,韓先生不是倡導者,但是重要的身體力行者,沒有他老人家,中國當代公共藝術肯定是另一番景象.。
認識韓美林的藝術大概要了解兩個過程，我覺得前期可以命名為“小花狗”階段，後期命名為“大老虎”階段，比較形象，也是比較合適。30年前，我還是少年的時候，在《美術》雜誌上看了韓美林先生畫的小花狗，簡潔概括，特點突出，水墨滲透出毛絨絨的感覺，可愛極了。在那個藝術形象紅光亮和傷痕美術並舉的時代，韓先生畫的小花狗無疑給美術界帶來了新鮮的血液，故名為“小花狗”階段。一切動物，無論形象多麼猙獰、溫順、美醜，一經韓先生的變形誇張，立刻意趣怏然活潑可愛。韓美林出了幾本書，如《美林畫集》、《山花爛漫》、《尚在人間》、《百雞圖》、《納天為畫》成為許多藝術工作者手中的寶書。韓先生的風格那麼卓而不群，那麼清新，似乎信手掂來，實則耗費心力。韓美林對藝術的形式敏感過人，對形式元素的組合規律早已輕車熟路，再複雜的形象經過套上一個幾何化的線條骨架，加上一些圓圈就成了鮮明的“韓氏”特點作品。韓先生不顯老，他的作品也不顯老。韓先生是娃娃臉，愛笑，他的作品也和他的人一樣一如既往地可愛著，一如既往地卡通著。
大概是在二十年前，韓先生突然開始嘗試大的城市雕塑，用他自己的話講，這是“從小巧走向博大”，一旦進入，便一發不可收拾。1989年創作大連老虎灘花崗石雕塑《迎風長嘯》,全長42米,高7米,總重量為4800噸，單從重量上講，韓先生其後的作品尚未有出其右者，故以“大老虎”代表這個階段。我沒有統計過韓美林先生這些年的城市雕塑竣工了多少，僅憑記憶中的印象，曾經成為熱點的大型作品就有很多。如在濟南金牛山紫銅雕塑《天下第一牛》,全長1 5米,高1 5米,重約3 7噸，同年還完成濟南黑虎泉《雙虎》雕塑,黑虎用黑色花崗石雕就,金虎用青銅鑄成,兩虎各為身長7.9米,身高3.7米，在山東淄博完成16米高的紫銅雕塑《金雞報曉》，在蛇口四海公園完成了被稱為中國雕塑之最的《蓋世金牛》,長30米,高28米，大連開發區的《馬》、廣州白雲國際機場的《五雲九如》，高15.8米，長78米、杭州濱江新區的《錢江龍》，高48米，蕪湖鳩鶿廣場的《鳩頂澤瑞》，高38米，新加坡機場的《一家人》，高達70米，實在驚人。
從小花狗的小幅畫作到大老虎的巨制，從體量上的差異看有十萬八千里。但細想下來，韓美林總還是韓美林，藝術的風格不是變大了就能變的。按照韓先生自己的説法，這是“從小巧走向博大”，如單純看體量，韓先生完成的不錯。若韓美林先生認為自己作品的美學特徵是從小巧向博大上跨越則值得商榷，小巧有小巧的美，博大有博大的美，和體量相關，但體量本身只是一個形式元素，本身並不具審美價值。韓先生作品的風格就是精巧的、機智的，無論體量大小，都感覺是案頭小品。藝術品體量的大小有其自身形式規律的制約，最恰如其分表達藝術感染力的體量才是最好，就如同西施，多一分太胖、少一分太瘦。記得在上世紀八十年代有關城市雕塑的討論，當時就有人提出某公園的兒童像太大了，本來該是童稚可愛的，結果宛如巨人，讓人感覺極不協調。
藝術上有小中見大的，有氣勢、波瀾壯闊的作品不見得都是巨幅的，而韓美林的作品總是大中見小，無論多大，都象櫥窗中的工藝品。也許這和韓美林先生做城市雕塑的初衷相去甚遠。當然韓先生依然熱情有加，最近他的《錢王射潮》在杭州剛剛落成，長達48米，高達28米。另一件更大的作品正在製作中，我有幸看到了泥稿的加工。
近二十年來，如果從做環境雕塑的總量（數量和體量）來看，沒有人能超過韓美林先生。韓先生的環境雕塑特點鮮明，一是不論是任何題材，都是一樣的輕鬆裝飾風格，二是體量大，三是工程遍佈各地，接二連三，已成為雕塑界的常態事件。在這裡姑且叫做“韓美林現象”，韓美林的作品是圖案化的，一切嚴肅、重大的題材都被甜美的圖案給消解掉了，巨型公共藝術成為一個個卡通造型。
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