| 10月23日，作為本屆文物博覽會的重要組成部分，文物藝術品收藏高峰論壇在主會場北京光華路五號國際會展中心舉行。100多位文博界高層人士、專業收藏機構、國內外著名拍賣業人士和頂級收藏家齊聚一堂，分別從收藏市場定位、收藏的視野、博物館的定位與思考、金融資本如何參與藝術品等四大方面深度剖析藝術品經濟及博物館業發展。
來自中央美術學院人文學院副院長余丁就如何規範藝術品收藏市場及如何打造北京為全球文物藝術品之都發表了自己的看法。
余丁：各位下午好，我今天講的題目是構建以收藏為核心的中國藝術品市場體系。今天上午在來這之前我在今日美術館給摩根大通銀行的高級主管們做了一場講座，是講他們摩根大通銀行的收藏，他們銀行的職員包括亞洲區的高管都不知道他們自己銀行收了什麼東西。實際上我們知道摩根大通銀行現在的藏品量3萬件，他的構建從1959年開始進行收藏的。他們收藏作為金融機構來進行收藏，並不是以投資為目的，而是以收藏為目的。
他們的收藏策略，他們所有收藏方針都是由原來的紐約現代藝術博物館。對於一個金融機構來説，在市場購買藝術品主要目標是為了自己企業文化發展，是為收藏為終極目標。同時又在肩負一個企業對於社會的社會責任，包括文化建構責任。我認為這對於我們中國當下的藝術品市場是有啟發意義的。
今天我想講講以構建以收藏為核心的中國藝術品市場體系。我們簡單回顧我們不到20年市場的歷史，我們在這不到20年間我們基本上構建一個較為完善的一二級市場體系，包括以畫廊為核心，文物商店為核心一級市場。還有以拍賣行和藝術博覽會為核心二級市場。同時也建立一個較為系統的藝術品市場價格評估體系，通過媒體我們藝術品收藏與投資觀念深入人心，全國人民都在做收藏，都在做藝術品。
所以實際上我們看到從08年開始我們做了一個統計，包括趙力老師領導的藝術品研究中心做過一個統計。08年中國藝術品市場的拍賣交易總額不到200億，電影票房收入不到50億，不計算一級市場畫廊的成交，我們只算拍賣市場裏面的成交，已經遠遠超出了電影市場，雖然電影市場的聲音非常大。
我要想講的是在03年以後中國藝術品市場突然出現一個井噴行情，中國當代藝術為龍頭，成為國際藝術品市場一個新興力量。也是由於中國當代藝術在全球這樣一種繁榮，在全球市場上形成了一種振動力。我們國際藝術品市場第一次因為中國藝術品來形成一種振動，隨後就在國際和國內藝術品市場形成了藝術品投資的熱潮，這種情況持續了18個月。我們看到這個時候的藝術品市場的最重要關鍵詞是以投資為核心的。
藝術品成為房地産、股票證券之外第三大投資。藝術品投資熱，熱錢涌入是市場泡沫一個重要原因。我給大家放這是紐約公司做這個研究，他們把06年3月30日那場中國當代藝術品拍賣在紐約，到07年9月這18個月當中的中國當代藝術品作品做了一個統計，他發現平均單價增長184%，在國際藝術品市場上。銷售總額並沒有大幅度的增加，那麼他的總的銷售額度漲了191%。
作品成交額超過100萬美元做了統計，活著藝術家有9位藝術家在18位當中作品單價超過100萬美金，都是在06年3月以後的事。這裡麵包括一位去世的藝術家陳逸飛，排出他的話是9位藝術家。做了這樣一個統計，他在全球市場份額，全球1950年出生，作品單價超過百萬美金藝術家，中國變成世界第一，有9位藝術家。
這讓我們思考為什麼會是這樣?我們會看到張小剛的回報率，回報率甚至超過了1000%的回報率。
是誰在左右這個市場?我們做了這樣一個分析，在這個分析當中實際上我們用了美國哲學家亞瑟多肽(音譯)的概念，他寫過一個文章就是論藝術世界，在這個過程當，他認為藝術不再是藝術本體，是由所謂藝術世界構建的，這個包括了藝術家、批評家、市場、博物館。後來西方一些哲學家把藝術世界的概念變成專業名詞，這裡面有幾大元素，就是我們現在看到的，包括了畫廊作為一級市場的畫廊，經紀人，拍賣行和私人的收藏家。
還有博物館和文物藝術機構，策展人和批評，這三部分。我們把這六個部分分成兩大塊，拍賣行、畫廊和私人藏家我們用一個紅色的圈起來，我們稱之為資本。博物館、策展人和批評我們稱之為觀念。實際上我們現在所謂藝術系統或者是藝術體系，我們稱之為藝術世界這樣的東西是由這些合力組成的。細分來説它是由資本和觀念組成的。
這個系統在西方當代藝術裏面是成熟的系統，在中國這個系統不夠健全。我曾經在多次論壇上談過，我們90年代以來的藝術批評不健全的，所以導致我們對於藝術品的價格評估系統不健全。
這個系統裏面會看到這樣一些身份，批評家、策展人、收藏家、經紀人、博物館和藝術家身份，我們所謂的藝術世界。在18個月之後，隨著金融危機到來，中國當代藝術市場泡沫破滅。特別是08-09年中國當代藝術市場份額在整個拍賣份額裏所佔的比例逐漸減少。
這裡面涉及到的問題我大概歸納為兩大問題，第一個問題就是我們剛才説藝術體制不健全，就是我們剛才所説的體系當我們批評缺位，缺乏藝術標準，導致市場無序，價格成為衡量藝術的標準。我在一次藝術北京的論壇裏面，有一個觀眾很憤怒站起來問我，你一定要認真回答我，為什麼任伯年作品會比曾梵志低，是因為任伯年畫得比曾繁之差嗎。這個是很複雜問題。
第二就是藝術市場操作不規範，法制不健全。一二級市場角色互換，第三假畫贗品仍然無法杜絕。第二問題就是市場做局和炒作。我們今天這個市場作為投資管道市場，還作為收藏為核心市場。什麼樣的市場是良性市場?如果以投資、賺錢為目的，以盈利為目的的市場就不可避免存在。
我曾經回答有些觀眾提問任何一個市場都有泡沫，沒有泡沫這個市場做不起來。如果一個市場持續發展，需要有自己的終極目標，另外金融資本金融市場裏面，這是最近一個新的情況。由於金融危機的到來，我們的市場其實在09到2010年對於市場的認識更為理性。可以看到在09年秋拍到2010年春拍更多拍賣企業注意到文物藝術品的自身價值和藝術品的學術建構，而不再是跟市場的投資的風潮。
我認為2010年將是北京或中國藝術品市場轉折之年，我們自覺構建一個更為合理、更加完善以收藏為核心的系統。如何去構建一個以收藏月核心的藝術品市場體系呢?我們有三個方面要做，第一方面是建立一個完善的價值評估系統，所謂價值評估系統就是以學術為核心的評價體系，第二以公共收藏為核心的收藏標準系統。如果我們博物館裏面沒有那些標準的收藏，我們的市場無法去引領它，就會混亂。
所以博物館的公共收藏的標準化的體系的建設是對於這個市場完善重要保障。第三建立完善市場交易系統，這是我們現在一二級市場更要完善。
值得注意是構建以收藏為核心的藝術品市場體系並不排斥文物藝術品的投資作用，這兩者之間並不排斥。並不排斥金融資本進入到文物藝術品領域。因為金融資本進入文物藝術品領域不僅可以提高文物藝術品的價格和價值，同時也將提升金融資本自身的價值。這個在西方的大的金融資本收藏我們已經看老有先例，所以資本市場投資手段不應該影響構建以收藏為核心的終極目標。
值得注意是構建以收藏為核心的藝術品市場體系並不排斥文物藝術品的投資作用，這兩者之間並不排斥。並不排斥金融資本進入到文物藝術品領域。因為金融資本進入文物藝術品領域不僅可以提高文物藝術品的價格和價值，同時也將提升金融資本自身的價值。這個在西方的大的金融資本收藏我們已經看老有先例，所以資本市場投資手段不應該影響構建以收藏為核心的終極目標。
第二促進國有博物館的當代藝術收藏，很多國有博物館並沒有當代藝術收藏。現在一些民營博物館有當代藝術收藏，博物館沒有進入這個標準，這個標準器如何建立，不知道。第三應該有計劃的推進中國藝術走出去戰略，系統宣傳20世紀以來的中國藝術，確定中國當代藝術的價值標準。第四儘快出臺鼓勵美術博物館發展的捐贈免稅政策。第五應該儘快籌建一個國有的世界藝術史博物館，讓中國人了解世界一。
此外在借這個機會還想呼籲，北京要成為全球文物藝術品之都，我們還應該把我們的視野全在全球化的框架內，特別要關注亞洲國家的文物藝術品的收藏。日本80年代崛起的時候就關注亞洲藝術品的收藏，而我們中國作為一個亞洲大國，沒有任何一個亞洲藝術博物館，在我們博物館裏面也沒有一個亞洲部。
日本在他崛起的時候沒有能夠成為亞洲乃至全球藝術品交易之都，今天把機會留給了北京，這是百年難遇，我希望我們有更開闊的視野，兼顧大國的胸懷和責任，建設全球的藝術品交易和交流之都做努力，謝謝大家。
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