| 文\孫英明
英國經濟學家凱恩斯説：“收藏是購買自己喜歡的藝術品，而投資則是購買別人感興趣的藝術品”。如果你即要投資也要收藏，那麼你就要購買藝術史感興趣的東西。短線投資可以考慮藝術家的社會身份，如：美協會員，文化官員等等。但要緊盯著市場行情，感覺收益率差不多時要果斷出手，不要等藝術家的社會身份終結後再賣。同時還要小心藝術家是否是被文化經紀公司包裝而産生的泡沫。如果是被文化經紀公司買斷的藝術家，你要等其被文化公司包裝後的第二、第三年賣出你投資購進的這個藝術家的全部作品，如此你可以借助文化公司的包裝而坐享其成，一般文化經紀公司（包括畫廊）包裝藝術家的週期是三到五年，有的也有兩年的。這個不確定，所以你要釘牢了，如果過了週期你的藝術品就很難賣到理想價位了，因為文化經紀公司會在合同期滿時將藝術家的作品價格推到一個最大化，會賣出藝術家的全部作品。至於這個藝術家是否能在這個價位上坐牢靠，還會不會有行有市，文化公司就不管了。然後再繼續尋找下一個目標，一般多數是重點美術院校的學生，當然了一定是優秀的，有潛力的，也有偏遠地區的或流落在文化區一些窮畫家，畫的還行，參加幾次中國美協主辦的展覽，且有獲獎幾次的記錄，但就是在全國沒名氣，又特別想出名，於是會和文化公司一拍即合。共同吹起一個藝術品的價格泡泡。泡泡肯定會破，你要等破了之前賣出你投資的這個藝術家的全部作品，一樣會賺錢的。也有一些藝術家會從此價格繼續攀升，但大多數就開始冬眠了，有價無市了。長線投資比較複雜，需要你的眼力。沒有經過歷練的眼力多數是會跑偏的，這個你也別不服氣。另外還需要什麼藝術史、社會學、等等。有的藝術家會説：我的藝術作品多少年後會升到多少多少萬。這一定是在忽悠你。根據是什麼呢？誰告訴你藝術品的價格一定會慢慢爬升？難道就不會停止不前或下降嗎？靠藝術品本身達到的價位一般是不會降的。靠佔有話語權而寫進藝術史的藝術家還需要時間的檢驗。其實每個時代都有許多當時名噪赫赫的而我們現在卻鮮為人知的畫家，這些身份地位不一般的畫家不可能在當時寫不進去美術史，然而卻被後人從中剔除了，隨著藝術史地位的喪失，作品也失傳了。所以那些熱衷於名利地位的美術官員，如果不是為了弘揚和發展中國普及的的美術事業的話，就個人而言，天天如此忙活，一點意義都沒有。
英國鐵路養老基金會從1974年底開始投資了四千多萬英鎊先後購進了兩千多件藝術品，。在89年春，在倫敦蘇富比拍賣公司舉辦了的拍賣會上，共拍出了25件藝術品，當年以340萬英鎊的價格買入，14年後3520萬英鎊賣出，每年收益率為20.1%。這是藝術品市場相對成熟的環境下的理性投資。中國的藝術品投資環境還不行。先不説作假問題，作假全世界哪都有，這不是中國發明的。但卻是中國發揚光大的。單就市場泡沫問題，你就防不勝防。你怎麼判定哪個藝術家是潛力股？你根據什麼?有人説可以根據全國美術展覽評選判定。然而現在的問題是幾十年風格不變的老評委們。是否有能力肩負起這個責任？幾個人的愛好取向能否實現評選的公正和科學？這和評選人的品格及是否努力敬業沒什麼關聯。我倒是建議全國美展的評選應該採用藝術屆（包括文學、音樂、影視界及海外。）廣泛投放選票，民主投票評選的方法評選出入選作品，和入選藝術家。（評獎對於藝術創作來説本身就是一件荒唐的事）。藝術屆的廣泛認可，你的全國美展才有權威性和代表性。到那時收藏家從全國美展上選藝術家還算勉強靠譜，現在太不靠譜了。
目前我國藝術品收藏及投資者超過7000萬人，佔全國總人口的6%，年交易額近200億元。這裡面也一定有優秀的投資和收藏家，然而大部分還都是票友玩玩而已。不能説一點不懂，但要説入門的話還任重道遠。
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