| 文/嚴虹
呂澎，本科畢業于四川師範學院政治教育係，後取得中國美術學院博士學位。現為中國美術學院藝術人文學院副教授，策展人，藝術批評家，藝術史寫作者。曾任《戲劇與電影》雜誌社編輯，《藝術市場》雜誌執行主編。主要著作有：《歐洲現代繪畫美學》、《現代繪畫：新的形象語言》、《藝術——人的啟示錄》、《現代藝術與文化批判》、《中國現代藝術史：1979-1989》（與易丹合著）、《藝術操作》、《中國當代藝術史：1990-1999》、《溪山清遠 ——兩宋時期山水畫的歷史與趣味轉型》等。主要翻譯著作：《塞尚、凡•高、高更書信選》、《論藝術的精神》等。此外他還是四川青城山當代美術館群的策劃人。
《時裝男士》：你覺得一個好策展人是怎樣練成的?
呂澎：我對策展人這個詞不是太在意，我一直做的工作主要是寫作，包括做藝術批評和寫藝術史。後來由於展覽很多，策展人便似乎成了一種職業。其實在今天的中國，想策劃好一個展覽還是需要綜合的能力的，首先要有學術基礎，然後要選擇藝術家，尋找機構和資金，制定計劃，安排團隊的分工。如果沒有一個機構來幫助你的話，那整個團隊中誰要按照什麼時間做什麼你都要安排得很清楚才行。這時候的策展人有點像項目經理。也就是説展覽最初籌備他像一個批評家，後來的規劃使他成為一個策劃人，再後來的實施使得策展人更像一個項目經理。所以策展人還是需要一個綜合的能力的。當然也有的策展人只需要與藝術家溝通以及寫一些策展文章，那是因為他能夠找到一個非常全面的機構來幫助他，機構來為他完成“項目經理”要做的事，但是在中國今天這個情況下，好的機構也有，但也有很多機構經驗不足，很多工作還得策展人自己去做。
《時裝男士》：在中國整體的經濟背景下策展人的責任或使命感是什麼？
呂澎：這是一個複雜的問題。今天，大家都在做藝術，但大家又似乎沒有太多的共識。所以還是應該按照自己的想法去做，自己喜歡做什麼就要去做，做的過程中就體現了一種責任。所以是否擔責任不是自己説説的，而是做自己喜歡做的事情，儘量努力的工作就是在承擔責任。
《時裝男士》：你覺得一個展覽的靈魂是什麼？
呂澎：我覺得還是藝術家作品本身所呈現的某種思想，觀念，展覽的靈魂，藝術家在策劃展覽的時候要把藝術作品本身的思想觀念儘量好的表現出來。
《時裝男士》：你在聖之空間做過的一個展覽叫“藝術史中的藝術家”，今年的一個展覽叫“改造歷史”，這些展覽的策劃是不是與你的藝術史的寫作有關？
呂澎：可能是有這樣的職業習慣。聖之空間是湖南美術出版社做的畫廊，“藝術史中的藝術家”是他們的開館展，我跟他們合作很長時間了，好幾本書都是他們給出版的。所以這個展覽和“改造歷史展”不一樣，“改造歷史展”是我想通過這個展覽了解一下這十年中重要的藝術家的創作，平時看藝術家的創作狀態一般是通過媒體，因為畢竟一個人的精力是有限的，不可能親自到每個展覽和每個工作室現場，所以通過這個包羅2000年至2009年這十年大部分優秀藝術家的代表作品的展覽能夠更加深刻的了解這十年中國藝術的發展狀態。那麼我寫這十年的藝術史就會做到更加的心中有數，所以我是為了做研究來做的這個展覽。
《時裝男士》：你怎樣看待展覽中策展人與藝術家的關係？是導演和演員的關係嗎？
呂澎：這不能簡單的説是一個導演和演員的關係，策劃人要和藝術家共同來思考怎樣完成展覽，這和一個片場導演對演員的安排不一樣。當然這也是因人而異，因事而異的，可能別的策展人會覺得像導演，我不這樣認為。
《時裝男士》：你覺得策展人分為幾種類型？
呂澎：很難分，我們遭遇的是一個千變萬化的時代，策展人的角色很綜合。
《時裝男士》：你是策展人、批評家又是教授，你怎樣平衡各種身份之間的關係？
呂澎：身份的轉換在今天這個時代是沒有辦法的事，你要實現最終的目標要過很多次坎，有企業資本的坎，有學術的坎，有政府的坎，不同的要素才能構成最終目標的實現，所以應該把所有的東西看成是實現目標的必要要素，所以跟他們的合作、溝通都是工作的一個內容。策展人畢竟是一個社會的工作，一定得和社會上的很多要素發生關係。 所以其實是綜合的，最終的目的是把事情做好。
《時裝男士》：你覺得中外策展領域對策展人的定義在內涵和外延上有怎樣的不同？
呂澎：我覺得主要看個人。每個人的工作習慣都不一樣。不能説中外策展人的區別。
《時裝男士》：談談你作為策展人的工作習慣吧。
呂澎：我不太輕易去確定主題，很多策展人很希望通過主題來表達他的思想。把整個展覽看成是他的作品，我希望儘量呈現藝術家自己的東西。另外，我習慣事先把一些事情看清楚，資金、人手是否足夠等，如果這些不是問題，那麼才可以進一步工作——做時間表，制定預算，分工，每個階段檢查工作等等。這些程式沒做好，那麼展覽的呈現一定不好。所以所有好的展覽，一定是之前做了大量的工作的。策展人只關心紙面上的文章是遠遠不夠的。如果那樣只適合做批評家。
《時裝男士》：你覺得策展人在藝術産業鏈中的作用是什麼？
呂澎：各方資源通過它的工作做了一次聯繫，會跟藝術家聯繫，會跟機構聯繫，會跟媒體聯繫，帶動相關的投資人收藏家包括機構本身的運作，所以通過策展人的工作使相關的産業鏈都臨時的集中一下，聯繫一下，策展人如果能夠對所有的資源充分利用，同時讓這些資源對各方都能積極的推動，那麼説明他的工作做得很好。
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