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這次展覽非常重要是不可以忽略的
Artnews：這一系列的個展對你來説意味著什麼？
方力鈞：首先可以肯定的是每一個藝術家都有私心，他希望自己的作品能夠多被人看到，能夠被人多了解。此外我們經常會在不同的媒體和場合聽到一些藝術家和圈子裏面的人抱怨社會不重視、不認識當代藝術，但是更多的時候是我們把自己孤立於社會之外，我們太急功近利了，或者我們太想耍這個大牌而不去做實際的工作。
我希望通過自己對展覽模式的摸索，能夠形成一種空氣。你可以想像如果我們有幾十個藝術家同時都是在做這種常態化的展覽，在社會的各個的角落，那麼社會對當代藝術的認識肯定完全是另外一種景象，尤其對於學生他肯定有非常強大的影響力。在偏遠的地方能夠見到的東西很少，交流也很少。我想這對於學生的想像力和判斷力來講是非常好的一種啟發吧。現在還好一點，可以看網路媒體，但是網路媒體畢竟還不是直接的。
Artnews：我看媒體資料顯示此次選取的作品是06年以後的。
方力鈞：其實不是這樣的，因為工作太多了，很多細節我也沒有辦法都照顧到，展覽的過程是從63年開始，一些圖片，包括文字、歷史背景，作品是從75年，就是小學三年級的圖畫作業，至少在節點的時間上面會展示一些原作，這樣會直觀一些，只是仿製品的話效果會差一些。
Artnews：06年今日美術館開館展選擇的是您的個展，四年之後您再回到這裡有沒有什麼不一樣的感受？
方力鈞：在開館展的時候，子康逼的較緊，需要在短時間裏面把展覽全部弄好，借作品等一系列的工作。現在看來這個還是相對比較常規化的展覽，經過後面這幾年的不斷的工作，經驗的積累，我覺得這次展覽非常重要，就是説是不可以忽略的。
Artnews：您説過您沒有哪一件作品能夠代表您，那麼此次展覽的作品是如何選取的？
方力鈞：原則上説是沒有選擇，盡可能的把所有的都呈現出來。但是要是呈現所有的也不可能，以相對連貫、客觀這樣一個標準。
因為在展館裏面不可能展出所有的作品，但是在出版物裏方面，把自己現在能夠找到的所有的作品都印在這個圖錄裏面，這樣的話盡可能的把以前我們這個行業裏面靠小道消息做判斷的習慣改成有據可查，有據可考的新局面。當然自己的願望就是希望其他的藝術家也會這樣來做事情，大家都坦然一點。
對於材料的探索沒有什麼興趣
Artnews：可不可以説你希望通過這個展覽呈現一個全面而較真實的方力鈞。
方力鈞：其實這個展覽他主要是提供原始材料和素材，它有好處，當然我想好處想的多一些。當然也有很多不好的地方，比如你不能撒謊了。但是具體的我把這幾個原材料提交上來之後，法官怎麼判這個就不是我自己的事情了。
Artnews：現在許多知名藝術家都在材料上有一些新的嘗試，您怎麼看？
方力鈞：我對於這種嘗試材料沒有什麼特別的興趣，因為現在材料已經完全解放了，你可以用任何材料做作品，所以你做這個也沒有什麼特別的意義。但是我也不會排斥使用新的材料，如果你的強烈的表現慾望必須用某種材料才能達成的話那你就只能用這些材料。我的工作習慣是使用自己比價應手的材料，國、油、版、雕我自己比較習慣的還是老的、美院教育的最重視的手藝。
Artnews：你有考慮做裝置或者其他類型的作品嗎？
方力鈞：在以前的展覽裏面已經出現過很多次，但是我習慣把它稱作雕塑，其實很難有一個純粹的雕塑的概念。羅丹那個時代雕塑是獨立的，更像一個手藝一樣，思想來決定手藝，現在可能就更加是這樣了。
Artnews：目前除了到大學裏面做展覽還有沒有別的計劃。
方力鈞：目前計劃就已經太滿了，今年年內，除了今日美術館這個展覽，還有四個大學的展覽，等於後半年還有5個個展，所以我正在跟他們協商能不能調到明年，不要這麼集中，這樣創作的工作就會受到影響，目前這個正在協商的過程中。
Artnews：謝謝您。
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