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2008年《梅蘭芳》熱映的時候,除了強大的主創團隊外,梅蘭芳之子、京劇大師梅葆玖也成為媒體關注的焦點。已年過七旬的梅葆玖舉手投足無不顯示出一代京劇大師的不凡氣質,片中的梅蘭芳唱段也全部由他來表演。
隨後,梅葆玖先生聯合太合麥田推出了包含《太真外傳》《貴妃醉酒》兩部分的雙CD京劇唱片,在唱片中,梅葆玖大膽地將管弦樂融入其中,賦予了傳統京劇新的意義。
京劇也要與時俱進
記者:這是您最後一張錄音室專輯？
梅葆玖:我1996年前後錄過一張,也是這個唱段,《霸王別姬》《貴妃醉酒》,還有崑曲《遊園驚夢》, 但是沒有這次錄得這麼精細,但那也算我第一次用交響樂來做配器。
記者:那個時候已經有這個概念了？
梅葆玖:已經有了,再早是在天橋劇場有南腔北調大會唱,所有的名角都到了,交響樂配器,一人一段,我也參加了,我那時候就覺得這是一個很好的可用的手段。這次做全套的《太真外傳》《貴妃醉酒》,還是結合管弦樂,這個錄音就是把我父親的全部楊貴妃的主唱段完全包括進去,而且配器比那時候更精細。
記者:為什麼要和交響樂結合？
梅葆玖:我十歲在上海開始學京劇,參加梅劇團,後來開始登臺,跟著父親去世界各地演出。這麼多年,所到之處一提起梅蘭芳,大家沒有不知道的,大家都非常願意看。在這些大環境下,我覺得京劇也要配合現在的大潮流與時俱進,魂不能動,但燈光、布景、大環境,可以把好的東西吸取進來為我所用,讓它更豐富、更可看、更美,把京劇推向一個更高的水準。怎麼變,都不能把根變了,我主張交響樂進京劇。
我們很尊重傳統,但年輕人有時候聽著就覺得單了,所以引進交響樂,既不失京劇本色還能開拓很好的前景。現在的觀眾不僅是老一輩,年輕人也多。我喜歡交響樂、聲樂,也喜歡美聲,小時候父親就讓我聽貝多芬、莫扎特、帕格尼尼,我也了解歌劇的唱法,所以這樣配合唱起來更有樂感。
京劇的傳承需要更多的後輩們向梅葆玖這樣的老藝術家去學習。
出好角才有希望
記者:京劇是國粹,但是不像當年那麼興盛了,您心中遺憾嗎？
梅葆玖:京劇絕對亡不了,將來它可以提到一個更高的層面,但我的想法是要求它精,而不在多。過去老一輩哪個角帶的班,都有他的藝術標誌、藝術氣質、風範,看他的戲就是過癮,所以劇團要存在就要出角、出好角,這跟電影要有名角是一個道理。你説京劇有觀眾沒觀眾？拍一部《梅蘭芳》大家都會來看,用不著送片、用不著請人,人家自動就排隊去了。這個演員我看過忘不了,他什麼時候演戲我還要來,這才有希望。所以我覺得京劇要振興必須要出角、出好角,出好戲。
記者:有信心嗎？
梅葆玖:現在年輕的一代不錯,梅派還挺樂觀的,我的學生還都是不錯的。李勝素、胡文閣不錯,董圓圓是我親手扶植起來的,還有台灣的魏海敏等,都是我親手培養的,這些演員將來演也好、教也好都是骨幹力量。我現在帶著梅蘭芳劇團,帶這些研究生,我就是掌門人了。他們自己單排的新戲那另算,凡是排的梅派戲都是很規範地按我父親的規程一步一個腳印走過來的,但我也支援他們用新的音響、舞臺裝置、燈光來演戲。觀眾還都願意看,面還更廣了,我覺得這必然是將來的京劇走向。我父親已經革新了,我們在他革新的基礎上再用現代的手段推一把。
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