梅蘭芳手札31cmX26.5cm

文/若水

梅蘭芳（1894—1961），名瀾，又名鶴鳴，字畹華、浣華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。他以一幕《霸王別姬》而與尚小雲、程硯秋、荀慧生四人並稱為“四大名旦”，享譽中外。他們的表演各有特色，為弘揚國粹藝術做出了不懈的努力。他們都在藝術上有極高的造詣，而且藝德高尚，在中國京劇藝術界地位顯赫，而梅蘭芳堪稱“四大名旦”之首。

梅蘭芳出身京劇世家，10歲開始登臺演唱，隨後進入葉春善、牛子厚開辦的“喜連成”搭班演出。17歲後開始師從茹萊卿、陳德霖、王瑤卿等名師。1913年梅蘭芳在上海演出《武家坡》、《玉堂春》、《女起解》等轟動上海灘。而後梅蘭芳又演出了《孽海波瀾》、《霸王別姬》、《黛玉葬花》等新劇，從而形成了自己的流派——“梅派”，也奠定了他在京劇界“四大名旦”之首的地位。

1914年，梅蘭芳率團赴日本演出，從而成為民國後第一位將中國京劇帶出國門的藝術家，而後他又兩赴日本演出，成為中日兩國的文化使者。此外，梅蘭芳還曾赴香港、美國和蘇聯演出，並遊歷歐洲，尤其是1929年的赴美演出，當時的美國總統胡佛親自迎接，洛杉磯市波摩拿學院、南加利福尼亞大學還授予梅蘭芳博士學位。《時代週刊》評價説：梅蘭芳用自己的聲音與優雅的藝術形象，首次將京劇推廣到歐洲、美國，並使其成為一門重大的得到西方確認與迷戀的中國國粹。梅蘭芳是上個世紀成功地向世界推銷中國的兩位大使之一，另一位是宋美齡。

抗日戰爭爆發後，梅蘭芳遷居上海、香港，蓄鬚明志，不為日偽演出，表現了寧可餓死也不失節操的凜然氣節。其間，他閉門謝客，專心研詩、臨帖、學畫，甚至決定以賣字畫為生。陋室藏有兩件梅蘭芳先生的書法詩作，其中一件便是1939年在上海時所作的五首詞札。詞曰：

一

中年易過，

檢點從來真少可。

無盡無休，

來者堪追底用憂。

平生志業，

不負當前風與月。

莫問兒曹，

足與吾流未易遭。

二

濁醪清醴，

風味平生應視此。

不惠不夷，

人物前頭食蛤蜊。

翰林風月，

各有韆鞦何用説。

能者得之，

一笑相看盡我師。

三

巴山夜雨，

做盡愁聲仍解止。

葉底殘紅，

明日晴來未要風。

瀘州白酒，

半盞茶香時在手。

爭比茶香，

鄉味杭州不可怠。

四

磐行山逕，

隔嶺人家看卻近。

一樣江天，

不似江南好放船。

三年問俗，

堪笑平生思入蜀。

萬里橋東，

難得情懷勝放翁。

減字木蘭花共寄菴淡感而賦，此即以奉呈。

五

日射油窗霧乍開。

黛螺山色壓闌來。

闌前萬一見江梅。

攬鏡年華思錦瑟。

巡檐歡意讬金盃。

他鄉休負好樓臺。

調倚浣溪沙 用易安詞韻。

己卯嘉平月 梅蘭芳書于申江

梅蘭芳先生的這五首詞，前四首是《減字木蘭花》，後一首是《浣溪沙》，以蠅頭小楷寫在特製的烏絲欄格宣紙上，字體工整、嫺熟，詩文、書法皆精，可見一代國劇大師的文學藝術修養。

梅蘭芳先生的書法以楷書見長，小楷尤精，其書韻源自《樂毅論》、《黃庭經》、《十三行》等“二王”碑帖，並有唐人書經筆意。梅蘭芳的書法像他的京劇經典劇目一樣，根底紮實，清麗娟秀，風格高古，加之梅蘭芳的藝名遠揚，因此，梅先生的書法作品也是當代名人雅士爭相珍藏的尚品。梅蘭芳先生也常以書法作品贈與友人雅賞，陋室收藏的另一幅梅蘭芳先生贈給京劇表演藝術家馬連良先生（1901—1966）的楷書北宋詞壇怪傑賀鑄的《陽羨歌·山秀芙蓉》條幅，亦是梅先生的一件書法傑作。這幅楷書寫在黃絹上，其釋文如下：

馬連良先生雅正

山秀芙蓉，溪明罨畫。真遊洞穴滄波下。臨風慨想斬蛟靈，長橋千載猶橫跨。

解組投簪，求田問舍。黃雞白酒漁樵社。元龍非復少時豪，耳根清靜功名話。

畹華梅蘭芳書

解放後，梅蘭芳先生當選為全國政協常委、全國人大代表，中國文聯副主席、中國戲劇家協會副主席、中國戲劇研究院院長、中國京劇院院長，周恩來總理還任命他為中國戲曲學院院長，梅蘭芳先生還于1959年3月16日加入了中國共産黨，昔日沒有社會地位的“藝人”，成了國家中央機構的領導人。1950年後，梅蘭芳先生以發表《舞颱風話四十年》為標誌開始著書立説；其後，又有《梅蘭芳文集》、《梅蘭芳舞臺藝術》出版，印證了被中國戲劇理論家黃佐臨先生確立的“梅氏戲劇體系”的存在。這一體系與斯坦尼斯拉伕斯基的“斯氏戲劇理論體系”、布萊希特的“布氏戲劇理論體系”並成為“三大戲劇理論體系”。

1961年8月8日，“國劇美神”梅蘭芳先生在北京病逝，他不僅給後人留下了“梅派”京劇藝術，而且還留下了100多首精美的詩詞和許多不朽的書畫佳作。

梅蘭芳手札109cmX39cm