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有人或會質疑我，楊希雪在發表謬論，有何證據？是的，我無任何證據，也懷疑這種拿到真實證據的可能性。報章網路的不少報導，恰恰足以作為傍證。我是作為一個觀察者和藝術實踐者在説話，用自己的經驗和良知去反省一些社會現象。對於達賴啦麻、熱比亞、他們的活動資金從何處來？在倫敦中國大使館對面，那個24小時站臺反中的費用何來？如果站在一個社會的角度，用一種社會判斷力去作出評判，大家都可以想像。
4.現在國內一些拍賣行在2009年降低了當代藝術品的拍賣頻率，有些甚至取消了當代藝術品的拍賣，不少業內人士評價當代藝術“泡沫擠盡”，您是否同意這個説法？
楊希雪：這個問題不能簡單下結論，最大問題還要看看作品還有沒有利用價值，”潛藏”的買家還會不會繼續出錢？還是到此為止。跟風的收藏家是否仍有照跟的想法，變數很多，現在作出任何結論性的評估，都為時尚早。
5.您認為該如何正確認識和對待當代藝術的狀況？對於現在當代藝術“泡沫擠盡的情況”，應該用什麼心態去看？收藏家應該怎麼做藝術家應該怎麼做？廣大群眾又該怎麼做？
楊希雪：所謂的當代藝術，是一個包羅萬有的含糊概念，還要看藝術家的具體作品內涵、新意創意、學術含量、技藝含量、難度含量，是否原創、獨一無二的個人風格，歷史定位，理論根據、觀賞價值。而且還應該加上作者人品價值，這樣的作品才具有值得收藏的價值。其實藝術家的創作和收藏家的選購，都應該考慮到上面的那些因素，才不會走錯路。
6．中國當代藝術作品價格整體縮水，但是近現代書畫和古代書畫卻有很大的攀升，藝術市場的價值是否需要重新定位？
楊希雪：古董書畫價位的攀升，正是説明收藏家經過冷靜反思的結果，收藏活動重回正軌，是一好現象。
7.誰都明白中國一定要有自己的當代藝術，但中國當代藝術的方向又在哪呢？能談談您的想法或者預測一下嗎？
楊希雪：我在1991,1992年先後應邀回國訪問時，都在各個場合提到了你所關注的問題，我呼鑰中國藝術的發展杠桿，應操縱在中國人國自己的手上，才有真正的意義。見深圳特區報—1992.4.20.關飛、盧紹武採訪報導。這一提法，實際上來自我本人幾十年在英國切身感受。我本人一直主張藝術發展的多元性，無意去干擾別人的藝術路向。但我遇到無數的干擾排擠。其中有自命中國藝評家的英國人蘇X文先生，每一次在我的畫展上指手劃腳，令我多次反感而發生激烈的爭論。我警告他，沒有充分明白我的藝術脈絡之前，不要亂加評論，結果都不歡而散。他不懂中文，也想在中國藝術發展上扮作權威，實在是胡鬧。但不少人捧得他高高呢，既可悲復可憐。
我的主張是明確的，用於我自己亦如是，我想我的，我行我的，我畫我的，就是不跟著潮流走，在藝術領域內，是千山獨行者，繼往鑒古而不復古，自主創新而另探溪澗，中西互補，跨越畫種界限，綜合媒材，綜合技法。但有一樣是要堅持的是以發揚中華文化藝術為目的，盡了畢生的努力。其他人應該怎麼走，請庶我無能為力，左右不了。謝謝你的提問。
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