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編者按：楊希雪，現為英籍華人，是英國當代著名畫家，詩人，藝術理論家。現任英國詩書畫學會會長，法國巴黎文學社名譽社長，香港藝術協會名譽會長，英國漢柏城華人會名譽會長，英國中文教育基金會名譽顧問，曾任英國東方美術家協會會長、肇慶西江大學名譽教授、廣州美術學院客座教授等職。楊希雪對油畫、水彩畫及中國畫有高深的造詣，特別從理論和技法上發展了中國畫，建立了完整的理論與技法體系。
前不久，國內一位文化記者去信，針對中國當代藝術問題向楊希雪先生請教，楊先生對其進行一一解答，現將文章整理出來，以鄉讀者。
金融風暴肆虐之下，百業瀟條。當代藝術品在拍賣活動中，也逞現泡沫現象，是很正常的。我想泡沫爆破遲早也會出現的，不過金融風暴，加速了泡沫爆破的提早出現罷了。原因如下：
賣到天價的當代藝術品，本來就不值得那麼高價的，藝術家還在世，尤其年輕人，正來日方長，作品也絕不會是最後一幅，而且中國當代藝術家以千計甚至上萬計，藏家也不愁找不到有收藏價值的藝術品。從歷來藝術品在國際拍賣市場的發展規律來看，首先作品本身的歷史價值、作者的歷史年代，作者的歷史知名度、作者的文化歷史貢獻、著作論述，作品本身的劃時代風格，歷史定位、創新的技法含量，觀賞價值，而且是存世珍稀，僅此一件，或遺作有限等等，每次展轉拍賣紀錄中的升值比率，都應該是該作品的價值考據因素，真正的收藏家，是會充分評估的。在拍賣過程中，都要全面考慮，食得該行飯，掙得該行錢的人，也不會蠢到自亂陣腳，跟人起鬨。我不相信藝評家的吹捧，畫廊的炒作，能有那麼大的作用。真正原因，確是值得人們深思。一幅畫，其實不能説明很多東西。且看電影每秒鐘出現十六幅圖像，一場電影一小時計，就有57600幅圖像，它僅是表達了一個事，其感人之處，也是在於整個故事，並非是某個單一的鏡頭。單純的一個鏡頭，作用不大的。
1． 您認為藝術的感動之處在哪？什麼樣的藝術品最能感動您？
楊希雪：我作畫是想通過圖像的創作，去表達我對身邊事物的理解，進面運用各種不同媒材的特性，以線條、色彩、結構、層次、機理、氣韻等元素，去造就我自己認為美麗的世界，提供大眾都感到美麗的一個場景，為自己為別人創造一個美麗的生存空間，這樣的作品，使我心靈得到滿足，也能使更多人帶來喜悅。故此我行我路，雖身在西方現代藝術大潮中，潔身自愛，孤芳自賞，被人視為”千山獨行者”。在我眼中，歷代很多名家，為歷史留下了無數佳作，真正為歷史作出了貢獻，留下了年代的痕跡，提供我們視覺的享受。到了近代名其為現代藝術也者，我都不甚理解。只知道一窩蜂勁搞抽象藝術，你抽我亦抽，你歪斜我比你更歪斜，你簡單我比你更簡單，一蟹不如一蟹。在大型畫展中，小孩的塗鴉，被父母送去參展，竟被評為大師傑作，鬧出笑話者常見報端。評論説的天花亂墜，離題萬丈，也不外似一個醉鬼酒後的嘔吐物，無美可言。西方當代藝術潮流的衝擊下，西方公眾對藝術的興趣大大減少了，表現在少人學畫，少人展覽，繪畫材料店和畫廊紛紛關門大吉。英國亦無例外。當代藝術也者，垃圾也。我只有感概而無所感動，甚至令我反感和反胃。
2．您最欣賞的中國當代藝術作品有哪些？
楊希雪： 大部份中國當代藝術品我都不理解，也不喜歡。正如美國波士頓收藏家-史蒂芬.嘉士健的看法一樣----是炒西方現代藝術的冷飯。不過大都是西方形式，換以中國內容----跟主調文藝政策對著幹的內容而已。如果我喜歡某類型作品的話，我早就去學習了呢。不過，我確曾羨慕過一些人很幸運掙到了那麼多錢，但我敢肯定，連他們作者自己做夢也不會想到有人會給那麼多錢去買呢？
3．據英國《星期》週刊的估算，2005年至2006年間，中國當代藝術品價格升幅達983%，而8月7日《2009春季中國藝術品拍賣市場調查報告》指出，中國當代藝術作品價格整體縮水，其中油畫及當代藝術價量齊跌，當代藝術名家張曉剛、劉小東、王廣義等的作品下跌幅度都在四到五成。您認為産生這樣巨大反差的原因是什麼呢？
楊希雪：你提到中國當代藝術的急升急降，巨大反差的原因，確又考起我來了。我想，得看看怎麼樣內容的作品受到追捧，我看不是所有吧！在網上展出那張曉剛的一幅作品—“同志””來談一談。那是一幅政治波普畫，從表像看，三位同志，木口木面，臂上有紅色袖筒標記，正是文革紅衛兵造型。在今時今日，借古諷今，茅頭對著誰？在挖誰的瘡疤？我相信作者無心，但有人發生興趣，尤其美國人，如獲至寶也。美國人為什麼對這類中國當代藝術發生興趣？某兩夫婦跑來北京開畫廊，大量收購中國當代藝術。一開始就出高價收購，為什麼？不可以盡可能低的價錢去私私地收購？而且又可以瞞稅，為什麼要張揚？他們不考慮回報率嗎？
我想起美國國會的文化基金會，撥出專款，在全世界進行文化傾覆策反，推銷他們的所謂自由民主價值觀，以達到操控世界的目的。軍事行動成本最重，且易遭世人反對。唯有文化傾覆成本最輕，花點”引雞米”，大可使你”籠裏雞”作反；花小小甜頭，就可以俘虜到你們很多年青人的腦袋。他們花十億八億美元，不算很多，通過某畫廊或收藏家的名義，對某類政冶波普畫推上天價，令你這個民族興奮至飄飄欲仙，他們也可以扮作”有奶的娘”，在”向錢看”這個當下風氣中，不跟著”有奶娘”的屁股走才怪呢？結果，令你們那個向工農兵開門的主流文藝政策受到為難。目的也就達到了。況且這類天價藏品適時放盆拍賣，一定還會有某一傻瓜中招的，豈不又可以掙到大錢乎？高招也，明乎此，這種違反收藏品發展規律的現象，不是足以發人深省嗎？俗語雲，”成斤重田雞隨街跳”，怪現象也。
捧得某些人得意忘形，飄飄欲仙之後，乘著國際金融風暴之機，輕輕一放手，就將你的靈魂及肉體一起摔得稀巴爛，這麼又可以製造另一次”籠裏雞作反”大波浪。令大批”當代藝術家”感到徬徨，迷失了方向，大批畫廊關門大吉，光茫一時的藝術活動區近來被排擠掉，某標榜當代藝術大展開幕式上，據報導，出席開幕式的嘉賓名單有陳冠希、周老虎、范跑跑、楊佳的辨護律師等，看來黃德智也有可能出來亮相呢，他的行動藝術不是更加勁爆嗎？説不定將來當眾大小便，當眾強姦，當眾跳樓、甚至自殺爆彈，都美其名為行為藝術吧！我們傳統的道德價值觀，在”當代藝術”的腐蝕之下，悲哀乎？
幾年前出現在倫敦的一次當代藝術大展上，有兩位來自中國的”藝術家”，當眾脫掉衣服，僅留底褲，雙雙在一張展品的大床上，攬抱在一起打捆，引起很多人圍觀，後被警察請走成為新聞，行動藝術乎？得到的是不絕的咒罵之聲。
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