“我父親搞現代設計有自己的創新，既凸顯了中華文化的精華，又很現代。你一看就是中國自己的設計，但又具有世界水準。他比較好的一點就是站在世界的高度上進行創作，在國外已經看了那麼多東西，知道世界最高水準是什麼；然後回來看中國的東西，再融會貫通地設計。”龐濤説。
龐薰琹的作品如今存世量大約五百餘幅，大量傑出的繪畫都毀於抗日戰爭和文化大革命。龐薰琹去世後，其家人先後捐獻了五百多幅畫作，市場上流通的更是少之又少。據龐濤介紹，龐薰琹巴黎時期的畫雖有上千張，但如今已不剩什麼。“抗日戰爭爆發後，日本人佔領了北平，為了不當亡國奴，父母就帶著我們出走，整個家都放在那兒無暇顧管，絕大多數的畫都散佚了。”
由於藝術價值較高，市場流通量少，龐薰琹的作品市值普遍超過了6位數，隨之而來的倣造品也不在少數，作為長女的龐濤對此深感氣憤。“龐薰琹的東西在社會上比較少，真正想收藏的人得下功夫，了
解他當時所思所想到底是什麼，了解其人品、畫品的水準線，熟悉作者的格調、氣質、品味，這些元素是不會在假畫裏出現的。”龐濤説，“畫如其人，因此要熟悉作者的履歷，許多假畫很低級，不下任何功夫，明目張膽地欺侮收藏群體。例如有的畫無中生有地標明“某年畫蘇州風景”，但他當時根本沒有可能去蘇州；也有標去桂林的，而實際他上一輩子沒去桂林畫過漓江。其實稍微了解作者履歷就可築起最基本、最起碼的防假第一道墻，然後也要仔細觀看、研讀其作品。2006年，江蘇教育出版社及鳳凰出版傳媒集團出版《龐薰琹畫冊》，更正了之前出版物的錯誤之處，許多作品都有作者本人的背景描述，另附藝術分析可供參考。勸收藏人士不要貿然輕易大方出手為上。”
在鑒畫上，龐濤認為真正的收藏家應當有很高的文化水準和藝術涵養，才能對作品有識別能力，“畫家的畫風無論如何變化，作畫時的投入、人品、畫品、氣質、藝術追求、創作水準等因素，研究時不可忽視。有文化修養和藝術品位的人，對作品自然就有深刻的認識。任何一樣東西達到一定的高度之後，即使是細微的差別，可能性質就不一樣。沒有受過藝術方面專門訓練的人要想不被騙，只有不斷提高自己的修養，否則就要付出高昂的‘學費’。”
