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經過14年發展的上海雙年展已經成為上海美術館的品牌。圖為2008上海雙年展井士劍作品《移城》
1956年成立的上海美術館是新中國籌建最早的美術館之一。早期因為造型藝術博物館的條件不足，曾用“上海美術展覽館”之名。伴隨著其在藝術領域中的地位和作用的提高，1986年正式更名為上海美術館，開始步入集展覽、收藏、研究、教育、交流等功能的藝術博物館行列。本期專訪，就美術館自身的職能轉型展開話題。
問：上海美術館作為新中國早期最重要的美術館之一，在職能定位上是中國的美術館行業中的一個典型性樣本。隨著時代需求的變遷，美術館本身的職能也不斷地發生著轉型，請您簡要介紹上海美術館在職能定位上的發展歷程。
李磊：中國特色的美術館與傳統意義的藝術博物館不一樣，以前我們主要是展示美術家的作品，並對人民進行審美教育和政治教育，功能是以展覽為主。改革開放後，單純的展覽館已經不能承擔視覺藝術的收藏、研究、展示、教育等綜合功能，因此我們便從美術展覽館向藝術博物館轉型。目前尚處於轉型的過程中，包括觀念轉型、體制轉型、運營方式轉型、人員素質轉型。到底什麼是美術館？2006年中共中央、國務院《關於深化文化體制改革的若干意見》中重點提到建立公共文化服務體系，給予美術館明確定位——公共文化服務機構。上海美術館很早就進入了這個轉型時期，如果體制問題不解決，一半經費需要自籌的局面將使工作只能停留于理想狀態，但是我們一直積極地面對並期望轉型成功。
問：上海美術館以近現代中西美術的交匯點為背景，敏銳地反映和展示中國當代藝術的潮流和發展現狀，並積極推動著國際藝術的交流。這樣的獨特視角使得上海美術館的學術定位明晰，而且贏得了國內外的聲譽和良機。那麼，上海美術館當前在職能定位和展覽構成上是如何思考的？
李磊：第一，上海美術館的學術定位是由上海這座城市中西文化相容並蓄的特徵決定的。上海美術館以中國20世紀及當下特別是江浙地區的視覺藝術為主要的研究和展示內容，同時兼顧國際文化交流。第二，工作重點是從單一為藝術家提供展覽服務，逐步轉向以收藏和研究為基礎，以展覽為載體，以教育為目的的藝術研究和教育機構。在這個過程中，逐步加強以自主策劃為主、申請展覽服務為輔的展覽體制。
上海美術館的展覽有幾條線索：第一，整理和展示具有代表性的中國近現代和當代藝術。第二，開展國際文化交流。第三，承擔部分國家重大節慶和指定性文化任務。第四，開展文化創新和扶持新人。第五，做大做強自有品牌性的展覽。
問：“自有品牌性的展覽”這是上海美術館的一大特色，如上海雙年展、海上新水墨名家系列等，近年又組織了全國重要藝術家的系列個展。是否可以説它是上海美術館面對美術館行業發展的一種有效策略？
李磊：上海雙年展，從上海城市的際遇和改革開放過程中面臨的問題出發，通過當代藝術的方式整合各種資源，既體現上海美術館的學術態度，又反映世界當代藝術潮流。我們面對的觀眾是以中國觀眾為主，向他們介紹世界當代藝術的發展狀況，通過這個平臺讓藝術家共同來回答中國關注的問題。此外，我館重點梳理了上海本地關於中國畫創新、實驗的綜合成果，2007年以來集中推出了6位重要的中國畫家——方增先、盧輔聖、林曦明、張培成、陳家泠、楊正新，提升了上海藝術創作的社會認知度。目前的展覽通常都結合了研究、出版、展覽、教育的綜合性工作。
問：中國的美術館行業體制越來越趨向完善，上海美術館以“國際化視野”的特色，在國際上的影響和地位越來越高。這種轉向是否是上海美術館的根本立足點？
李磊：這是由上海這座國際大都市的定位和特點決定的。上海的歷史資源較少，其獨特性正是面向世界的胸懷。上海一直是國際文化交流的中心城市,具有創新優勢,創新就是走在發展的前沿,可以説它是上海美術館的立足點。更重要的兩點：其一，加強展覽策劃。其二，堅持進行社會文化藝術教育，尤其是強調藝術普及和學術提升兩條線，學術提升即大型展覽、研討會和出版；藝術普及即藝術教育的推廣和教育類的特別活動，增加展覽觀眾人數，包括部分時段的免費開放來吸引更多的觀眾走進美術館。
問：上海美術館對於當代藝術的關注處於國內各公共美術館的領先地位，其在中國當代藝術生態鏈中扮演怎樣的角色，承擔怎樣的職能？
李磊：上海美術館的生命力即體現于中國當代文化的發展和積澱。所謂當代文化是一個寬泛的概念，我館對於當代文化的界定更多地是從當下這個時代的角度而不是從藝術樣式的角度來談，所以在藝術樣式上的定位是包容和多元的，更希望出現藝術的百花齊放和藝術創造的多種可能性，傳遞出更多的資訊。
問：隨著博物館的免費開放，公共美術館陸續免費開放也將是大勢所趨，這種形勢下美術館應該向怎樣的職能轉型？
李磊：免費開放是一件很重要的好事情，體現了國家對於公眾享受文化權益的保護和態度。我館將更多地強調展覽的學術性和教育性,把展覽在研究上做紮實、展覽的時間延長、教育更廣泛。運營上來説，將實現一部分的藏品陳列展，另一部分是特別展。雖然藝術家展示的機會比以前減少，但是這説明進入了分類的時期，畫廊、藝術中心、各種性質的美術館將把各自的定位拉開。小型的展覽可以在畫廊舉辦，藝術中心和群眾藝術館也可以承擔起展示藝術家作品的功能，大型國立美術館應該舉辦更加完整、綜合、高端的展覽，目的定位於社會教育和藝術推廣,而不是簡單地展示某些藝術家一段時期的藝術成果。
問：國際上諸多美術館採用免費的運營方式，雖然他們的財政體制不同，但是免費開放後的中國的美術館也將更加注重學術定位這根競爭杠桿。這一事件對中國的美術館自身的學術定位和學術呈現存在怎樣的利弊？
李磊：學術定位和財政體制決定了運營模式，免票反過來也會制約和要求學術取向和展示方式。總的來説，我館的展覽將少而精。這是美術館運營的客觀要求驅使我們向國際慣例靠攏，那麼，我們的中心任務是增強公眾教育和促進藝術的發展。
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