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中國繪畫起源於文字，有“書畫同源”之説，書法除了象形文字“形”的美感因素外，書寫中線的曲折起伏所造成的節奏韻律更是造成書法形式美感的基礎，在文人畫中人們把書法用筆的功力作為評定作品優劣的重要標準。20世紀以來，由於西方文化的衝擊和社會變革的推動，繪畫創作中社會功利的因素強化，純粹的審美功能弱化，中國畫越來越關注情節、關注造型而冷淡意韻的表現，畫家們也越來越疏荒于書法了。這既有克服文人畫脫離社會、遠離現實生活弊端的積極一面，也有削弱作品藝術感染力消極的另一面。
當然，即使在這種情況下，不少深諳傳統文化的有識之士，仍然堅持中國傳統藝術的價值標準，在繼承和弘揚傳統藝術方面作出了不懈的努力。社會步入“改革開放”新時期之後，人們輕視傳統文化的趨勢才有所轉變。隨著對20世紀以來激進思潮的反思和對包括國畫、書法在內的傳統文化的重新認識，人們越來越深刻地意識到中國畫的精神內涵和藝術價值，對與書法有關的筆墨也備加重視了。與此同時，書法藝術的意義也得到人們普遍的認同，畫家練習書法成為風氣，美術院校也把書法立為學生的必修課目。書法作為一門獨立的藝術形式，正在富有生氣地發展著。
我之所以在這裡強調書法與繪畫之間的關係，主要想説明這樣一個問題：中國的新文化、新藝術要獲得發展的廣闊空間，一定要在關注人生、關注現實的基礎上，立足於傳統，吸收外來營養，努力使之具有時代性和民族氣派。而中國傳統藝術的精髓在於“以心接物”，在於通過富有情致地描寫客觀對象表達人的心靈世界，表現時代的精神。在中國美學理論中有“意象”説，繪畫、雕塑歷來講究“以形寫神”、“形神兼備”。綜觀建國60年來的國畫、油畫、雕塑藝術，凡是成功的創造莫不是在這方面作出努力並取得成績的。而且，這也是當今和以後中國藝術家們努力的方向。
《2009—2010中國書畫收藏年鑒》將邀請和徵集來自全國各地重要的具有代表性的國畫家、油畫家、雕塑家、書法家的優秀作品。期編委會同仁嚴於把關，力爭將更多的書畫精品力作推薦給公眾。編纂這部具有史料性的書畫收藏年鑒，既是對美術書法事業光輝60年曆程的紀念，也是為普及這些門類的藝術和促進它們的繁榮作出的一分努力。祝願這部年鑒成為書畫家藝術旅程的知己，成為收藏家鑒賞交流的益友。
是為序。
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