| 烏利·希克(Uli Sigg)被公認為是中國當代藝術的最大藏家，自1985年至今，他已經收藏了超過200位藝術家的2000余件作品。1998年，他創立中國當代藝術大獎（CCAA）。此後，他又在世界各地舉辦中國當代藝術展，向世界介紹中國當代藝術。迄今，他每年還頻繁來到中國，拜訪藝術家，參觀藝術展，繼續完善他的中國當代藝術的收藏體系。
希克：我希望我的藏品更像是一面“鏡子” 來映射中國當代藝術的發展
Q：目前的經濟危機對你的收藏産生了什麼影響？
A：我和經濟危機中的其他人一樣，確實失去了很多錢。
我是只買藝術品，從不賣藝術品。如果藝術品的價格降下來，這對我有好處。所以，我希望藝術品的價格會“唰唰”的降下來。我現在仍然在繼續購買中國當代藝術品。當然現在價格很高，我會少買一些。
受經濟危機的影響，我的收藏方向也是有變化的。相對而言，架上繪畫是比較容易賣出去的。但一些雕塑、裝置要賣出去則是比較難的。
尤其是在經濟危機的影響下，這些雕塑藝術家、裝置藝術家很難進入一個項目的創作。所以，我的一個轉變便是我越來越感興趣幫助這些藝術家做一些項目。
Q：你會資助哪個或者哪類藝術家做項目？
A：馮夢波。我已經幫助他做了一個非常大的當代山水壁畫項目。現在，中國很多年輕人都不是很了解中國豐富的傳統文化。而馮夢波卻能以非常當代的形式，把中國傳統的山水畫帶給觀眾，讓中國的年輕人對中國傳統文化有更好的認知。我也希望你能通過我舉的這個例子，知道目前我做事的興趣點。
Q：現在，你的收藏理念是否發生了變化？
A：1979年，我剛到中國的時候，並沒有立即收藏中國當代藝術品，更多的還是觀察、看資料來了解中國。我也想通過藝術，來尋找一個進入中國的通道。現在，觀看我的藏品，基本上就能見證中國當代藝術的發展，從藝術到社會的很多事情都可從我的收藏中展現出來。我的收藏理念，主要是為了展示中國當代藝術的全貌，更多的是像一個藝術機構的收藏，而不是依靠自己的品味、愛好來收藏。我希望我的藏品更像是一面“鏡子”，來映射中國當代藝術的發展。
Q：你會限定藏品中每個藝術家作品的件數嗎？
A：我不想也不會限定件數。但是我的資金也是有限的，所以也不會無限擴張。如果一個藝術家的一系列作品只是在表述一個觀點，我也就不在繼續收藏這系列作品了。我要收藏一個藝術家的整個發展過程，而非某個發展階段。如果一個藝術家一直在做有意思的作品，我就會一直收藏下去。如果，他沒有轉變，我就會一直等他有新想法再收藏。
Q：你是否滿意你藏品中的每件作品？如何處理那些不滿意的作品？
A：首先，我不是根據個人趣味來收藏的，所以我不會像那些依據個人趣味做收藏的藏家一樣，根據趣味的轉變來調整藏品的結構。我目的是要建立中國當代藝術的收藏體系，收藏中國當代藝術的發展過程。有些作品我可能不喜歡，但是它在整個發展過程中有一席之地，也會被我收藏。
但是，這並不是説我沒有錯誤的選擇。在我的兩千多件藏品中，也有一些“失敗”的藏品。不過，我還會繼續保留這些“失敗”的藏品。
Q：你如何看待國外收藏家拋售中國當代藝術的現象？
A：我也看到了很多中國之外的藏家在出售中國當代藝術，如羅根夫婦、尤倫斯夫婦、薩奇等。我認為藏家購買藝術品的前提和目的很重要。如果藏家購買藝術品的目的就是為了再賣出去，這是沒有問題的，每個人都有選擇的權力。但是，如果藏家購買藝術品是要展示一段歷史，要捐贈給藝術機構。如果懷有這樣目的的藏家再出售藏品的話，我認為這不是一個好的選擇。
藏家在購買作品的時候，都會和藝術家談價格。他應該把他的收藏前提和目的告訴藝術家。如果藏家的目的是為了買賣，卻還讓藝術家以很低的價格賣給他們，這完全是錯誤的。
Q：最近，尤倫斯和保利拍賣合作拍賣藏品，其中也有劉小東、張曉剛、陳逸飛這些當代藝術家的作品。您如何看待這個事情？
A：我並不知道其中的細節，也並不比別人知道的多。我的理解是尤倫斯藝術中心需要錢。對於藏家而言，這和剛才提到的為了賣而買的情況是不一樣的。也就是説，尤倫斯賣藝術品是為了支援空間的運營，並非想著自己得利。不過，對藝術家而言，這並沒什麼區別，藝術家可能不開心。
Q：你會效倣尤倫斯夫婦來中國開設空間嗎？
A：我每年來中國六七次，但不開設空間。現在，中國不缺少空間，而缺少好的藝術品。我會更加留意好作品，而不是計劃開設空間。我現在著重于展覽和收藏。我在歐洲、美國、拉丁美洲做了很多關於中國當代藝術的展覽，吸引了很多觀眾。在巴西的一個展覽時候，就吸引了53萬觀眾。
Q：你對個人藏品的最終歸向有什麼打算？
A：我在公開場合曾多次表示我已經做好把藏品帶回中國的準備——我本想給一個主要的藝術機構或藝術學校，因為他們才能吸引大量的中國觀眾，以使中國觀眾了解他們目前還不了解的自己國家的當代藝術。但是，迄今我還沒有收到過中國公共藝術機構的暗示。現在時機還不成熟。
除此之外，我現在還沒有別的打算。雖然現在很多國際藝術機構如MOMA、泰特美術館都對我的藏品産生了很大興趣，並且邀請我做他們的國際藝術顧問，其目的自然是想要我的這些藏品。但是，我為什麼要把這些藏品放在他們那裏呢？在法國或者其他地方，我們可以容易的看到當地的藝術發展歷程的收藏和展示，我希望在中國也能看到類似的。現在，中國缺少這個。
Q：隨著經濟危機的加深，海外的美術館有沒有出現文化保護主義，轉變對中國當代藝術的態度？
A：我並不認為這是文化保護主義。當錢少的時候，他們肯定首先會支援本國藝術家，因為這些錢，都是來自他們自己的國家。
Q：你如何看待中國當代藝術的前景？
A：中國當代藝術的未來完全掌握的藝術家的手中，他們必須做好的作品。
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