您的位置: 首頁 > 資訊 > 聲音

烏利·希克:我希望藝術品價格降下來

藝術中國 | 時間: 2009-05-07 10:20:32 | 文章來源: 《藝術財經》

  烏利·希克(Uli Sigg)被公認為是中國當代藝術的最大藏家,自1985年至今,他已經收藏了超過200位藝術家的2000余件作品。1998年,他創立中國當代藝術大獎(CCAA)。此後,他又在世界各地舉辦中國當代藝術展,向世界介紹中國當代藝術。迄今,他每年還頻繁來到中國,拜訪藝術家,參觀藝術展,繼續完善他的中國當代藝術的收藏體系。

希克:我希望我的藏品更像是一面“鏡子” 來映射中國當代藝術的發展

  Q:目前的經濟危機對你的收藏産生了什麼影響?

  A:我和經濟危機中的其他人一樣,確實失去了很多錢。

  我是只買藝術品,從不賣藝術品。如果藝術品的價格降下來,這對我有好處。所以,我希望藝術品的價格會“唰唰”的降下來。我現在仍然在繼續購買中國當代藝術品。當然現在價格很高,我會少買一些。

  受經濟危機的影響,我的收藏方向也是有變化的。相對而言,架上繪畫是比較容易賣出去的。但一些雕塑、裝置要賣出去則是比較難的。

  尤其是在經濟危機的影響下,這些雕塑藝術家、裝置藝術家很難進入一個項目的創作。所以,我的一個轉變便是我越來越感興趣幫助這些藝術家做一些項目。

  Q:你會資助哪個或者哪類藝術家做項目?

  A:馮夢波。我已經幫助他做了一個非常大的當代山水壁畫項目。現在,中國很多年輕人都不是很了解中國豐富的傳統文化。而馮夢波卻能以非常當代的形式,把中國傳統的山水畫帶給觀眾,讓中國的年輕人對中國傳統文化有更好的認知。我也希望你能通過我舉的這個例子,知道目前我做事的興趣點。

  Q:現在,你的收藏理念是否發生了變化?

  A:1979年,我剛到中國的時候,並沒有立即收藏中國當代藝術品,更多的還是觀察、看資料來了解中國。我也想通過藝術,來尋找一個進入中國的通道。現在,觀看我的藏品,基本上就能見證中國當代藝術的發展,從藝術到社會的很多事情都可從我的收藏中展現出來。我的收藏理念,主要是為了展示中國當代藝術的全貌,更多的是像一個藝術機構的收藏,而不是依靠自己的品味、愛好來收藏。我希望我的藏品更像是一面“鏡子”,來映射中國當代藝術的發展。

  Q:你會限定藏品中每個藝術家作品的件數嗎?

  A:我不想也不會限定件數。但是我的資金也是有限的,所以也不會無限擴張。如果一個藝術家的一系列作品只是在表述一個觀點,我也就不在繼續收藏這系列作品了。我要收藏一個藝術家的整個發展過程,而非某個發展階段。如果一個藝術家一直在做有意思的作品,我就會一直收藏下去。如果,他沒有轉變,我就會一直等他有新想法再收藏。

  Q:你是否滿意你藏品中的每件作品?如何處理那些不滿意的作品?

  A:首先,我不是根據個人趣味來收藏的,所以我不會像那些依據個人趣味做收藏的藏家一樣,根據趣味的轉變來調整藏品的結構。我目的是要建立中國當代藝術的收藏體系,收藏中國當代藝術的發展過程。有些作品我可能不喜歡,但是它在整個發展過程中有一席之地,也會被我收藏。

  但是,這並不是説我沒有錯誤的選擇。在我的兩千多件藏品中,也有一些“失敗”的藏品。不過,我還會繼續保留這些“失敗”的藏品。

  Q:你如何看待國外收藏家拋售中國當代藝術的現象?

  A:我也看到了很多中國之外的藏家在出售中國當代藝術,如羅根夫婦、尤倫斯夫婦、薩奇等。我認為藏家購買藝術品的前提和目的很重要。如果藏家購買藝術品的目的就是為了再賣出去,這是沒有問題的,每個人都有選擇的權力。但是,如果藏家購買藝術品是要展示一段歷史,要捐贈給藝術機構。如果懷有這樣目的的藏家再出售藏品的話,我認為這不是一個好的選擇。

  藏家在購買作品的時候,都會和藝術家談價格。他應該把他的收藏前提和目的告訴藝術家。如果藏家的目的是為了買賣,卻還讓藝術家以很低的價格賣給他們,這完全是錯誤的。

  Q:最近,尤倫斯和保利拍賣合作拍賣藏品,其中也有劉小東、張曉剛、陳逸飛這些當代藝術家的作品。您如何看待這個事情?

  A:我並不知道其中的細節,也並不比別人知道的多。我的理解是尤倫斯藝術中心需要錢。對於藏家而言,這和剛才提到的為了賣而買的情況是不一樣的。也就是説,尤倫斯賣藝術品是為了支援空間的運營,並非想著自己得利。不過,對藝術家而言,這並沒什麼區別,藝術家可能不開心。

  Q:你會效倣尤倫斯夫婦來中國開設空間嗎?

  A:我每年來中國六七次,但不開設空間。現在,中國不缺少空間,而缺少好的藝術品。我會更加留意好作品,而不是計劃開設空間。我現在著重于展覽和收藏。我在歐洲、美國、拉丁美洲做了很多關於中國當代藝術的展覽,吸引了很多觀眾。在巴西的一個展覽時候,就吸引了53萬觀眾。

  Q:你對個人藏品的最終歸向有什麼打算?

  A:我在公開場合曾多次表示我已經做好把藏品帶回中國的準備——我本想給一個主要的藝術機構或藝術學校,因為他們才能吸引大量的中國觀眾,以使中國觀眾了解他們目前還不了解的自己國家的當代藝術。但是,迄今我還沒有收到過中國公共藝術機構的暗示。現在時機還不成熟。

  除此之外,我現在還沒有別的打算。雖然現在很多國際藝術機構如MOMA、泰特美術館都對我的藏品産生了很大興趣,並且邀請我做他們的國際藝術顧問,其目的自然是想要我的這些藏品。但是,我為什麼要把這些藏品放在他們那裏呢?在法國或者其他地方,我們可以容易的看到當地的藝術發展歷程的收藏和展示,我希望在中國也能看到類似的。現在,中國缺少這個。

  Q:隨著經濟危機的加深,海外的美術館有沒有出現文化保護主義,轉變對中國當代藝術的態度?

  A:我並不認為這是文化保護主義。當錢少的時候,他們肯定首先會支援本國藝術家,因為這些錢,都是來自他們自己的國家。

  Q:你如何看待中國當代藝術的前景?

  A:中國當代藝術的未來完全掌握的藝術家的手中,他們必須做好的作品。

 

凡註明 “藝術中國” 字樣的視頻、圖片或文字內容均屬於本網站專稿,如需轉載圖片請保留 “藝術中國” 浮水印,轉載文字內容請註明來源藝術中國,否則本網站將依據《資訊網路傳播權保護條例》維護網路智慧財産權。

列印文章    收 藏    歡迎訪問藝術中國論壇 >>
發表評論
用戶名   密碼    

留言須知

 
 
延伸閱讀