文：Sarah Hugounenq

瑪琳與斯賓塞•海斯夫婦（Marlene et Spencer Hays）©攝影Nicolas Krief

一切都從上世紀70年代開始。在裝飾二人紐約寓所期間，瑪琳•海斯（Marlene Hays）將一張Ektachrome相片拿給丈夫看，上面拍攝的是17世紀荷蘭畫家巴托洛莫斯•馬通（Bartholomeus Maton）的一幅畫作。斯賓塞•海斯（Spencer Hays）的回答是：為什麼要買這麼貴的“圖片”？從這個小故事可以看出，今天將其現代藝術珍藏捐贈給奧賽博物館的這對夫妻當初對藝術曾一度有多陌生。“他們的收藏是長期努力提升審美品位的成果，”奧賽博物館購藏負責人伊夫•巴代茨（Yves Badetz）介紹説：“他們的求索體現出一種少見的親法立場。此外，擺放這些藏品的室內裝潢也帶有法式傳統特點。”繼最初買下的美國藝術品之後，海斯夫婦轉而開始購入19世紀末至20世紀初的法國繪畫作品。勃納爾（Pierre Bonnard）、德加（Edgar Degas）、維亞爾（Edouard Vuillard）、方丹-拉圖爾（Henri Fantin-Latour）、杜飛（Raoul Dufy）、高更（Paul Gauguin）、畢沙羅（Camille Pissarro）的大名均在他們今年10月22日承諾捐給法國的作品清單上。整批珍藏舉世罕見，匯集了阿爾貝•馬爾凱（Albert Marquet）1912年的《紅絲襪》（Les Bas rouges）、阿梅代奧•莫迪利亞尼（Amedeo Modigliani）1917年肖像畫《柴姆•蘇丁》（Chaïm Soutine）等名家代表作。奧賽博物館管理員伊莎貝爾•卡恩（Isabelle Cahn）指出：“這批以19世紀巴黎為主線的收藏完美填補了奧賽館藏中的空白，比如這一時期的小開幅畫作。”

阿爾貝•馬爾凱（Albert Marquet，1875-1947），《紅絲襪》（Les Bas rouges），1912，布面油畫，81.3 x 65釐米（局部）。保留版權。© ADAGP, Paris 2016

全球最大納比派作品收藏

在海斯夫婦保留用益權的前提下，這次具有歷史意義的捐贈將分幾個步驟進行。在法國總統府簽訂的協議確定了由187件作品組成的首批捐贈。整批珍藏共匯集600-700件作品，其正式捐贈將在未來幾年分批完成。據伊夫•巴代茨（Yves Badetz）介紹，“在捐贈決定的作出和具體捐品的落實之間，要進行大量工作，核實作品的來源。”他還告訴我們：“這表示收藏仍未完成，日後購納的藝術品將進一步豐富未來落實的捐贈。”這第一批捐贈的精華無疑是69幅納比派和象徵主義畫作，此外還有素描、版畫等其他藏品。斯賓塞•海斯表示：“我們心繫世人，這也是納比派所關注的。其作品吸引我的地方正在於此。”與保羅-埃利•蘭森（Paul-Elie Ranson）、克爾-澤維爾•魯塞爾（Ker-Xavier Roussel）、保羅•塞律西埃（Paul Sérusier）力作同臺亮相的，有皮埃爾•勃納爾多幅巨作及其1889年的罕見日式屏風、莫裏斯•丹尼（Maurice Denis）及其富有裝飾性的畫作《春》（Le Printemps）和《秋》（L’Automne），愛德華•維亞爾（Edouard Vuillard）組畫《公園》（Jardins publics）的第七幅《散步女孩》（Fillettes se promenant，近1891年作）則將與奧賽館藏中已有的另外5幅會合。對此，奧賽博物館館長蓋伊•科熱瓦爾（Guy Cogeval）興奮地表示：“馬希-裏維埃爾（Marcie-Rivière）收藏的用益權再加上海斯捐贈，我們擁有全球最大的納比派作品館藏。”

瑪琳與斯賓塞•海斯夫婦在納什維爾的住所內部。©攝影John Schweikert

溫情法蘭西

奧賽博物館現任館長認識海斯夫婦已將近20年。“他們當初並沒想到捐給博物館，我向他們提到了這個主意。他們堅信捐給奧賽比捐給美國的博物館要好，因為我們接待的美國參觀者（每年約一百萬）比美國博物館各自接待的都多。”除了對法國的迷戀，美國法律中所沒有的公共收藏不可轉讓規定也為法國增加了重要籌碼。“他們的期望是收藏中的所有積澱得以完整保存，”伊莎貝爾•卡恩透露説：“要將他們的精神寄託存于一處。”為了滿足這一要求，博物館同意為捐贈藏品專門創建一個場所，而奧賽不久前買下的馬伊-內斯勒公館（Hôtel de Mailly-Nesle）剛好為此創造了條件。奧賽圖書館將在一年之內搬到該處，從而空出博物館四層的900平米空間。在伊夫•巴代茨（Yves Badetz）看來，“我們現在收不到什麼法國藏家的捐贈了，也就是時不時的一件作品。他們的收藏一般都是以拍賣告終。海斯夫婦的舉動在如今是極為少見的。我認為其中體現的是一種十分美國的真正慈善精神。在世時將珍藏捐給一座法國博物館，從某種意義上，這無異於成為藏品永恒的主人。”