手藝人語錄（選摘）：

淺田晶久京瓦

“那麼多顧客中，了解屋瓦優劣的可謂少數，可這僅有的數人就已經很可怕了”，那是因為，製作上稍有懈怠，哪怕騙過了大部分人，只要有一人沒有被矇騙，也漸漸不會再有生意找到府來。

綾部之京都木工藝

用轆轤車木材的時候，固定的木材一旦鬆動便會旋轉著飛出來。對手藝人而言，打到臉、砸到牙齒都是平常事，因為這是需要將臉貼近木材、聚精會神觀察的工作。

有一次綾部與父親一起工作的時候，木頭飛了，沒想到父親卻説：“沒傷著木頭吧？”

“不過，某種角度來説，也是理所當然。因為是自己工藝不精才會導致木頭飛出去的。要更加珍視手藝人的造物，現在我能理解了。”

石田正一竹工藝

“能從原材料開始自己動手的，估計也就只有竹工藝了。從零開始製作，是非常有意思的。不自己做就感覺不暢快。自己編制的東西讓別人代勞，也會不舒服。破竹是一錘子買賣，工具也很簡單。能製成那樣的形狀，不是因為竹的特性，而是由手藝決定，全都依靠自己。”

磯田達也蒔繪

“蒔繪作品上不留手藝人的名字，自己經手的蒔繪工藝品也都作為商品被出售，因此不管是出自父親之手，還是我的作品，手邊都沒有存貨。所以，哪怕留一件也好，我想為自己、為家人做一件留作紀念的作品。死之前，至少在世上留下一件毫無悔恨的作品。”

金井義延京刃具

“即便沒有錢拿，也要試做一遍。是意氣用事，也是樂趣所在。手藝人要是連這個也沒了那就到頭了。我一直在挑戰，毫不厭倦。哪怕開年也接不到活，也要帶著半玩的心態動動手。辛苦了一週，週日本可以多休息，但我也會默不作聲地做點兒，要不就渾身不自在。我常被老婆念叨‘你也稍微發發呆呀’。可這就是手藝人啊。”

岩井彩能面

“能面師並不僅是單純地複製古型，細節處理中也凝聚著自己的功夫，在遵循古老製作傳統的同時，也創造新的傳統。但即使為了忠實再現古面而窮盡各種技法，最終呈現出的樣子還是會帶有製作之人的風格。手藝人要盡力去打磨自己的品性。”

植田勝也京足袋

“交貨時，有客人特意發來感謝狀‘長年穿著足袋腳很容易疼痛，但穿植田做的足袋一整天也不會疼’，還有特意打來電話的。聽到這樣的心聲還是非常高興的。無論對方穿著怎樣精緻的和服，相貌多漂亮，我還是會先留意到足下，那就是我的工作，也頗有些職業病了。”

大林芳雄京編繩

“一生中必有三次機會，哪怕跌跌撞撞，只要能把握好其中一次便可。但不能總寄希望於下一次。京編繩終究只是編繩，不可能變成主角。我的人生就是‘編繩人生’。”

岡崎昭裱裝

“我對自己的裱裝有著絕對的自信，但也不能不作任何解釋。雖然常被人説‘你可不擅長做生意’，但不能妥協的東西就是無法妥協。也有過因為得不到顧客的理解而拒絕對方的時候，不過正因為現在接受的委託都是取得充分信任的，訂單會跟著來。因此，自然而然地都變成了氣味相投的客人。”

片岡喜三郎傳統樂器弦

“業餘時間，動手抹水泥、搓繩子這類事，自己是絕不會碰的。手若是失去了潤滑，長出倒刺，挂碰到絲線的話，工作就沒法做了。我的手經常被調侃‘像女人的手’，這是職業所致。”

金谷雅明京扇子

“扇子工藝並非是100%靠手藝人完成的。即便是有機器協助，與手工所花工夫也相差無幾。這是一個人手不足、行業環境並不樂觀的時代。作為傳承技藝的手段，機械化或許不失為一項選擇。”

川橋吉春旗印染

“我們並不和最終使用這些製品的顧客直接接觸。所以，能從經銷商那裏聽到‘客戶非常滿意’，便會特別高興。若是經過使用我們印染的暖簾的店，也會進去看看。”

川本和代京鹿子絞扎

扎壞了還可以拆掉重做，但若是灑上了水，或者被剪刀剪過，就無法挽回了。因此，工作時若需要暫時離席，川本會將正在扎結的布料藏進自己的坐墊，並連同整個坐墊一起放到房屋角落。她也一直是被這樣教導的，要把商品當作自己的一部分，認真謹慎地對待。

對於母親“要一粒一粒規矩地捆紮”的教導，川本始終銘記於心。因此，作業中稍微有些瑕疵，她便立刻返工。對待商品也是如此。甚至可説，過分費心才是恰到好處。

……