2-德國的Schmalfuss畫廊帶來火柴棒人頭作品，吸引許多觀眾圍觀 藏家：“收藏糧倉”西移中 但國際化是一把雙面刃。國際化的台北藝博會，造成的一個反效果就是加速台灣“收藏糧倉”西移。曾擔任台灣悠遊卡公司董事長劉奕成觀察到，過去近十年，台灣這個收藏糧倉已經開始逐漸西移了。2003年的“非典事件”客觀上非常規性地壓抑了正處於上升期的內地藝術市場發展。而壓抑之後，就是2003年底至2005年內地市場進入了一個史無前例的高潮期，大量內需刺激讓大批市場參與者將目光投向了台灣，很多台灣地區市場經營者回顧那段“內地收購潮”時異口同聲地評價“瘋狂”：“2003年底開始陸續有大陸藝術商人來收貨，隨著人數的不斷增加，買貨的‘速度’也開始攀升，這個高速是那種幾乎不砍價式的包圓兒了拿走，過幾天再來包圓兒”。 儘管在2006年內地市場波動之後這種狀況回歸理智，但是台灣的豐富貨藏使其仍舊是很多內地市場參與者的主要貨源地，即便在今天，絕大部分內地市場參與者，無論是一級還是二級市場，都對台灣地區的“貨存”抱有極大的熱忱，很多精貨還是掌握在一些台灣頂級藏家手裏，偶爾放出幾件都會在內地市場上收穫個高端價位紀錄，這也是為什麼大批拍賣行將台灣地區列為徵集重點對象的原因。 台灣協民國際藝術的負責人錢文雷認為：“這些年來，我們大家也注意到很多藏家的作品一直在流失中。台灣藏家因為早年進入大陸，所以拿來很多好東西，但是這些年來，這十年來這些好東西流失得非常嚴重。就是中國大陸願意花比較高的費用來台灣爭取這些好的東西。所以我預測下個十年，台灣這個所謂藝術大補倉會逐漸西移，這是沒辦法避免的一個現實。” 除了是價格剪刀差使得台灣藏品西移大陸外，還有一個原因是大陸的市場越發成熟。錢文雷認為，過去十幾年來中國大陸市場發展狀況是極度不成熟。在2003年時曾有藝術家問他：“為什麼現在所有的畫都能賣啊？”也就這句話就理解到大陸市場不成熟的狀態，這是不正常的一個傾向。現在西方藝術市場的兩極化發展非常明顯，也就是説知名度高，本身條件夠、過硬的作品價位會越來越高；知名度不夠，條件不足甚至是一些倣作會被淘汰。所以他認為，大陸將來一定是越來越兩極化的狀態。而在這樣的情況下，自然會讓更多好的作品進入大陸市場。台灣市場太小了，進行這樣的自我調節實在是太難了。 台灣藏家自身的變化也是讓台灣藏品外流的原因之一。今日美術館館長謝素貞在1995年開始進入台灣的畫廊工作，她觀察到，台灣的藏家經歷了四代的變遷：第一代的藏家主要是以醫生為主的專業人士。第二代藏家的財富來源主要來自地産買賣，第三代藏家是來自IT業的新時代精英，而進入第四代，沒有藏家了，只有投資客。只要價格好，他們就會把買來的藝術品馬上轉手。因此在這樣的情況下，藏品也更快地流出台灣，加上由於大陸的出入境稅收費用高，使得藏品進入大陸後便不大可能再回到台灣了。 |
