筆墨與線條不僅是學習國畫的重要手段和目標，也是衡量國畫優劣的重要標準。黃慎的人物畫創造性地把草書的筆法、寫意的墨法融入到人物畫的線描中，被後世譽為“草書入畫第一人”。其代表作《漁父圖》，現收藏于福建省博物館集翠園，是這一風格的集中體現。
《漁父圖》（見圖）縱174.4厘來，橫129釐米，紙本設色，是黃慎“草書入畫”的代表作。畫家以水墨寫意描繪一位側立的漁翁，正低頭看著手中的魚，喜悅之情躍然紙上。老人頭戴露頂斗笠鬚髮皆白，頭向下低，眼盯著魚，嘴微張，臉上有老人斑；左臂曲手提著魚兒，魚眼上視尾有動感似在掙扎；右臂只露一點，一根釣魚竿從左上方斜插下來；背略弓，腰間係著竹編魚簍，上身衣服寬鬆，褲子肥大。畫面除臉、手、腳面、魚簍用赭石渲染外其他部分皆用水墨畫出。
此畫題款未寫明年月，但以其成熟老辣的用筆來看當屬黃慎38歲到揚州確立“草書入畫”藝術風格後的人物畫作品。揚州當時流傳有“金臉銀花卉，要討飯畫山水”的民謠。畫的題材主要以人物、花鳥為主，山水所佔的比例很小。據統計，現存黃慎作品千余件，其中人物畫400多件。黃慎一生創作了大量的人物畫，其中漁翁的題材是他常畫的形象之一。有觀點認為此題材反映了勞苦庶民的生活情況，塑造了那一時代社會底層的典型人物，具有深刻社會意義。此觀點固然有一定的道理，但未免太過偏頗。黃慎取號“癭瓢”是以不材之木自居，取自莊子“不材之木，無所可用，故能若是之壽”之寓，可見老莊思想對畫家的精神思想上的影響很大。漁翁藝術化的形象古以有之。（全文詳見《文物鑒定與鑒賞》雜誌第27期） |
