曾傳興作品2 新視覺：但是在這之後，你選擇的是北上北京，當時為什麼沒有選近一點的川美？ 曾傳興：三年師範學院的學習，通過各種途徑讓我的眼界和視野都變得不同，在我的同學當中，有立志要考四川美術學院而落榜的，這些身邊的例子就成了我資訊的來源。再加上，我自己對於北京，對於中央美術學院都非常的嚮往。於是，在師範畢業後，分配到家鄉十分偏僻的鎮中學任教，自建校以來我是第一位美術老師，落後現狀可想而知。這離我的藝術理想相差巨大，加上專業老師張強鼓勵我考大學，工作一年便辭去公職隻身選擇到北京看看，來感受一下首都的氛圍。在來到北京之後看了很多的展覽，給我很大的震動，然後我就立志要考北京的學校。初衷本來是要考中央美院的，但陰差陽錯到了中央民族大學，當然，這裡邊也有插曲的。其實我壓根兒沒想會讀中央民族大學，我的目標和夢想都是中央美院，但由於當時對中央美院的考試程式不熟悉，再加上我們當地也沒有在中央美院的老師和熟人，考試就成了兩眼一抹黑。後來才知道，北京院校招收外的考生都是函報，先是寄作品，通過審核以後再進行復試，結果我第二輪就被刷了下來。原因也是之後才知曉，原來央美復試需要的完整的作品，而我交的只是當時在培訓班時的習作。由於當時的報考志願只填了中央美院和中央民族大學，結果同樣的作品，在央美被刷下來，而中央民族大學卻將我錄取，而且還是高分錄取。加上當時家境也不好，要不然我可能會復讀一年再考中央美院，或許結果就不一樣了。 新視覺：當時，中央民族大學油畫係的教育風格是什麼樣的？ 曾傳興：教育風格很傳統，也很嚴謹。當時的中央民族大學油畫係其實只有一個寫實工作室，不像央美有分表現和第三工作室。我當時聽到這個消息非常高興，因為我自己喜歡寫實，這樣正好符合自己的口味，所以到中央民族大學也十分開心。 新視覺：你整個學生時代對你之後的藝術創作構成了哪些影響？ 曾傳興：我的畫不管如何表現，都有傳統的學院素養，即所謂的寫實或者比較紮實的表現手法，學院給我的影響是非常非常大的，這是學院教育帶給我的財富。從事藝術沒必要拋棄傳統，拋棄傳統不如不讀美術學院。我認為今後藝術的發展還是會以學院面貌為主，而且我現在也在從事高校教學。 新視覺：你在大學畢業之後，回到四川擔任過老師，但是一年之後，你選擇了辭職，重回北京。但是做了一年的職業藝術家之後，你又離開北京，去了湖南。你自己怎麼看這兩次的變動？ 曾傳興：在我的人生當中，這兩次的變動很重要。一個人的成長，總會有各種不成熟的表現，常有衝動的表現。記得畢業創作的時候，很多同學都在忙著找工作，當時我的畢業創作正在進行當中，畫了一張很大的畫，用了六個半月的時間。我定的目標是自中央民族大學美術系成立以來，以前沒有如此寫實的作品，將來也不會有。我很自信，也很高興做到這一點，那年也就沒找工作。畢業之後回到四川瀘州，去了瀘州師範學校面試。當時已經是八月份，學校的招聘一般在四五月份就已經定下了。那次回去之後，幾經週折，要不然我連師範學校也進不去。最開始的時候，一直想做職業藝術家，這也是自己的夢想。覺得天天創作是何等幸福的事情，但任何時候都要面對現實，需要吃飯穿衣，基本溫飽都解決不了還談什麼創作？所以當時只能適應國情，找一個有職位同時可以畫畫的單位。這樣就去了四川瀘州師範學校。後來，由於年少輕狂，也算初生牛犢不怕虎，挑戰了當時學校校長的權威，也覺得窩在一個小地方一輩子沒啥意思，就辭職離開了四川。再次回到北京，當藝術家，在香山呆了一年。香山的一年四季，春夏秋冬，我都目睹了它的芳容，到現在為止，雖然很少再去香山，但是那個時候，香山給我留下了非常深刻的印象。做職業藝術家有職業藝術家的煩惱，要考慮生存，要考慮作品有沒有市場，要賣畫。當時也沒有展覽的渠道和資訊，悶頭畫了一批作品，然後賣給了一家香港畫廊。後來想想，這樣的生活方式對自己的藝術沒有什麼幫助，想來想去，覺得還是應該回高校教書。正好我的一個小校友去常德文理學院應聘，也帶了我的資料，他們的系主任看過之後覺得很不錯，正好符合他們剛剛成立的美術系的辦學宗旨。基於這樣一個機遇，我去了湖南。從2001 年到現在，我已經在湖南工作了11 年。 新視覺：現在想起來，對於當年去湖南任教的決定怎麼看？ 那是完全正確的。湖南雖然地處中部，藝術上在全國並不算很強的省份，可能比四川還弱一些，也比湖北弱，但是他們的美協領導班子是相當開明的，而且湖南對藝術是開放的，尤其鼓勵年輕人的創作和發展。 新視覺：2003 年，你的第一張紙新娘系列作品出現，這張作品的出現，對你的影響非常大。 曾傳興：第一次作品叫《逝》。2003 年的時候，我萌生了一個考中央美院研修班的想法，就再次回到北京。但很不巧的是，那一屆的研修班的導師是賈滌渄先生，他主要是以表現主義為主，跟我的審美趣味差別很大，並不適合報考，所以就放棄了考研修班的計劃。 2003 年正處於非典期間，大夥兒都不敢出來，街上空蕩蕩的。當時我和一位大姐經常在一起吃飯、聊天、喝茶、談心，相處時間久了之後就談到了她的家庭。因為在北京見她的時候都是在茶館、飯店之類的公共場所，從沒去過她的家。後來我問她，什麼時候去拜訪一下你的先生，結果她告訴我説她離婚了。對一個離婚女人而言，失敗的婚姻是她最不願意提及的事情。上一秒我們很暢快的談藝術、談人生，她有很多很好的想法，談得很開心的。但我一問她先生的時候，就變得黯然神傷。之後，我打車回住的地方，坐在計程車上，聽到這樣一則消息説，“有一名乘客因非典型肺炎去了積水潭醫院，計程車司機趕緊去醫院檢查。”我當時一聽，這太恐怖了，計程車都不安全了。所以我又回到常德了。回到常德之後，就畫了一幅畫，取名《逝》。當時的想法很簡單，也沒想到紙新娘。那時候我覺得婚姻是很美好，應該好好呵護，這樣的應該珍惜，意思很簡單。但展覽以後，可能在當時的美術界沒有出現過圖示，覺得很新奇。我也很意外地參加了第三屆油畫精品展，之後，第十屆美展也是。在第十屆美展上，當時的一個美評家，把這件作品定名為“紙新娘”，對於這樣的説法我也很認同，名字也就一直沿用到現在。 |
