 圖３ 書香權貴“婁東二王” 300年前的江蘇太倉誕生了一個在中國繪畫歷史上聲名顯赫的繪畫派別——“婁東畫派”，清初“四王”與這個畫派有著千絲萬縷的聯繫，除王翚之外，四王中的“三王”都是太倉人士，而身為祖孫關係的王時敏、王原祁則是婁東畫派支柱力量，王時敏幼時得到了董其昌的親自指點，而王原祁作為王時敏最為疼愛的小孫子，也得到了王時敏的悉心教導，嚴格的家教傳承為“二王”在婁東畫派和清初四王之中奠定了穩固的地位，也讓他們在中國繪畫史上寫下了濃重的一筆。 王時敏：蔭祖厚功，聰穎好學 這個家族的顯赫歷史可以從王時敏的爺爺王錫爵説起，王氏譜牒記載，王錫爵為北宋真宗時宰相王旦的後裔。王錫爵自幼聰明伶俐，嘉靖三十七年（1558）鄉試第四名，嘉靖四十一年（1562）壬戌科會試第一，廷試第二，授編修，累遷國子監祭酒，以謹慎嚴厲著稱。萬曆六年（1578）王錫爵因為政治鬥爭而申請回家探親直到父親病亡。萬曆十二年（1584）冬，王錫爵被召回朝中，拜為禮部尚書兼文淵閣大學士，成為宰輔。王錫爵的獨子王衡是明代萬曆二十九年會試第二名，廷試第二名，詩文俱稱名家，也善書，學顏真卿、蘇東坡。但王衡自幼體弱多病，先於其父辭世並留下獨子王時敏，王時敏自幼由祖父撫養，祖孫感情甚篤。王家中富於收藏，對宋、元名跡，無不精研，王時敏生長在這樣一個家庭，其學習條件是相當優越的。 根據明代規定，由於王家祖先功勞顯赫，子孫可以不經科考即可入仕，王時敏在24歲時就出任尚寶丞（管理皇帝璽印），後又升太常寺少卿（掌宗廟祭祀禮樂），仍兼管尚寶司事。王時敏曾奉命到山東、湖廣、江西、福建巡視封藩，有機會遊覽名山大川，觀賞各地名畫真跡。由於他淡于仕途，更喜筆墨，因此于崇禎五年（1632）稱病辭官，潛心繪畫研究與創作。十二年後，明朝被起義軍推翻，後清軍入關，在江南地區屠城威逼當地人民投降，王時敏歸順保全性命，繼續歸隱山林，潛心習畫，且著力培養子孫輩之學業。其膝下九子，多在清廷為官，八子王掞（顓庵）官至文淵閣大學士兼禮部尚書，直經筵，典會試。孫王原祁康熙九年中進士後，也深得康熙喜愛。 王時敏擅山水，專師黃公望，筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸，然構圖較少變化。其畫在清代影響極大，王翚、吳歷及其孫王原祁均得其親授。於是其祖父就囑託董其昌來指導王時敏。在董其昌的指導下，他少年就開始從摹古入手，深究傳統畫法，對黃公望山水，刻意追摹。由於家裏古書、名畫收藏豐富，且大都是名跡，像當時很少傳世的李成的畫他都能夠見到，這對他的影響是深遠的。 王時敏也是少有的幾個能得董其昌真傳的畫家之一，當時的董其昌已經是名滿天下的大家，能夠得到他親自傳授的人寥寥無幾，在王錫爵還在明朝任首輔的時候，由他一手提攜起來的董其昌就已經成為王家的繪畫教師，王時敏在董其昌的指導下，自幼走上了摹古的道路，王時敏少時就非常聰明伶俐，《國朝畫徵錄》中就有記載：“姿性穎異，淹雅博物，工詩文，善書法，尤長于八分，而于畫有特惠”，並且在日後的不斷積累研習中，漸漸形成了他思想理論上的原則，即“摹古是繪畫的最高原則”。他力追古法，刻意師古，作畫無一不得古人精髓。 |
