新方向：環保建築 我們已在工業時代生活了大約250年，開啟這個時代的是發明家發現的利用蒸汽動力製造能量的方法。他們燃燒礦物燃料 煤以及後來的石油，所生成的熱能産生了蒸汽。蒸汽機就此誕生，一個世紀之後，它被內燃機和渦輪機取代。 19世紀，工廠大量生産鋼鐵，鋼鐵由此成為可用的建材。水晶宮和埃菲爾鐵塔被認為是鋼鐵建築的代表。煤的加工過程也能産生煤氣，煤氣通過管道，輸送到城中、樓內，成為街燈和劇院照明燈的燃料，第一次大範圍地照亮了黑夜。但只有在發明家發現把能量轉化成電，再通過白熾燈把電轉化成光的方法時，黑夜才真正被征服。 20世紀頭幾十年，平板玻璃的工業製造法達到了成熟，低瓦數熒光燈的出現實現了大型室內場所的人工照明，空調這一巨大成就把建築同周圍的自然環境隔絕開來。利弗大廈和西格拉姆大廈集中體現了圍繞著這些新材料和新技術發展起來的審美觀。它們是被玻璃包裹的混凝土鋼架，墻和天花板裏隱藏著無形地輸送和排放冷熱水的導管、讓空氣流通並調節其溫度和濕度的管道，以及為照明設備、電器和機械供電的電纜。從那時起，這樣的大樓在全世界遍地開花。 與工業化帶來的其他好處一樣，這些大樓造成了高昂的環境成本，這個成本我們不能再無止境地支付下去了。我們能否營造出更健康、破壞性更小的人居環境這一問題是環保建築的核心。林瓔在她為兒童保護基金會設計的蘭斯頓·休斯圖書館中涉及了多個環保關注點。內部現代化的圖書館被塞進了一個19世紀穀倉的“外殼”。維持並翻新現有房屋是環保建築基本的習慣做法之一。並不一定要造新的。在底層的兩個原本用於貯藏穀物的圍欄裏，林瓔安置了一個書店和通向樓上圖書館本身的入口。在圖書館裏，日光通過天窗和一塊大大的觀景窗照進書架和閱覽區，從而降低了對人工照明的需要。與自然密切配合 讓太陽提供光和熱，用風來換氣和降溫，靠樹木和水提供空氣品質 是環保建築的另一個目標。林瓔的天窗是一個簡單的例子。更複雜的例子是，她把旁邊的一個水池當作天然的熱交換器，因為它有助於減少讓房子變暖和變涼所需的能量。 室內材料的選擇考慮到了環保的需要，包括圖書館職員和讀者的健康。許多常見的建材都會散發化學氣體。經過空調系統的散播，這些氣體會導致一種名為病態大樓綜合徵的現象，即人們在某棟樓中呆上一段時間後，會感覺不適，但又查不出任何明確的疾病。比方説，碎料板多含甲醛，但林瓔為圖書館墻面和地板挑選的碎料板不含甲醛。地板是槭木的。樹木是一種可再生資源；我們可以種更多的樹（鋼是不可再生資源的一個例子，因為我們無法造出更多的鐵礦石）。 我們可以由福克斯與福爾建築師事務所設計的時代廣場四號為例，了解環保理念在更大範圍的體現。1999年落成的時代廣場四號在美國目前已建立能源節約、室內空氣品質、再迴圈系統和可持續性生産流程標準的建築中是規模最大的一個。在施工階段，承包商就被要求，只要有可能，就須將廢料進行回收使用，所以約有65％的建築垃圾得到了再利用。大樓頂部的鋼結構是一個穩定和加固裝置，它顯著地降低了整棟大樓對鋼材的需要量。玻璃幕墻由一種高級玻璃製成，它能最大限度地透射日光、阻擋太陽的高溫和有害的紫外線，在冬季裏，它還能把熱量損失降到最低。大樓內部則著重使用可降解、可再生的無毒材料，包括可持續收穫的木材。為了節約資源，大樓安裝了低能耗照明設備和低損耗水系統。灰水 用過的水，比如洗滌廢水 得到了迴圈利用。在房頂上，由天然氣提供動力的裝置生産出冷水和熱水，為大樓降溫和加熱。與普通的製冷技術不同，它們不使用氟利昂這種對臭氧層有害的氣體。為避免沾染馬路廢氣，新鮮空氣從高處進入大樓，經過過濾之後，在整棟樓內流通。
時代廣場四號所用的能源大部分是自産的。有兩面外墻內置了能把太陽光轉化成電的電板。更多的電力來自安裝在大樓表面較下方的兩塊燃料電池。燃料電池利用天然氣通過化學反應發電。這裡的兩塊電池提供了大樓60％的夜間所需電量。天然氣雖然不是可再生的礦物燃料，但它的污染比煤或石油要小得多，而燃料電池則是迄今為止最清潔、最有效的天然氣發電方法。 倫佐?皮亞諾（Renzo Piano）最近完成的讓－馬利·芝巴烏文化中心闡明瞭環保建築另一個核心原則，即建築師應該根據當地地貌、氣候、文化和建築傳統來設計，而非把一座時髦的西式房屋塞進一個它並不適合的地方。為什麼全世界的房子都得是一個樣？讓－馬利·芝巴烏文化中心位於南太平洋小島新喀裏多尼亞，這是法國的一個海外屬地。芝巴烏（Tjibaou）是島上土著卡納克族的一個首領，這座以他的名字命名以示紀念的文化中心致力於卡納克文化的保護和傳播。 皮亞諾與一位當地的人類學家和由卡納克人充當的顧問合作，全面研究了卡納克文化。他的目標是讓當代建築技術與卡納克傳統水乳交融。照片中漸漸鼓起的籃狀造型由卡納克住宅衍生而來（在實際的住宅中，垂直的側板繼續上升，直到聚合於頂部，而且水準構件是像編籃子那樣繞進繞出的）。該中心有十個這樣的展館，它們之間通過有頂蓋的走道連接，這種佈局很像卡納克村莊的樣式。每個“未完工”的敞口“籃子”內都有一個同樣為木製的圓筒形大房間。“籃子”起著風穴的作用，它們攔截微風，將其引向下方，為裏面的房間通風，內室的照明則主要依靠日光。這座竹木建築可以不斷再生。 大型國際展覽常常成為新的建築理念的展示場所。摩西·薩夫迪的棲息地和巴克敏斯特·富勒的美國館都是為第67屆世界博覽會創作的，而且它們都成了後人的參照標準。在德國漢諾威舉辦的2000年世界博覽會以環境為主題。會上，人們談論得最多的場館之一是坂茂（Shigeru Ban）的日本館，因為它幾乎全部由一種成本低、易生産、差不多到處都有而且回收利用率為百分之百的材料建造而成：紙。 坂茂用紙作為建材已有一段時間，日本館是迄今為止他最成熟、耗資最大的作品。坂茂的目標是建造一座可全部回收或再利用的臨時建築。內骨架是能防風雨的紙筒經過布條捆紮而成的。房子波浪般起伏的造型增強了骨架的穩定性。外層的紙膜鋪在由輕質木拱構成的外骨架上，日光可以透過紙膜照進館內（想一想紙燈籠）。紙帶之間有狹長的可回收塑膠薄膜，可以透過更多的光線。整個館的地基不是用混凝土鋪設的，而全都是裝滿沙子的鋼筋木箱。 坂茂的紙房子一個重要的應用是為戰爭和自然災害的難民建造應急住房。1995年，日本遭遇了一次大地震。震後，坂茂和一群學生志願者開始用紙“木”造房（想像一下圓木豎直排列的小木屋）。屋頂鋪著篷蓋材料。其他紙工程包括一個私人博物館、一家畫廊、一個社區中心和一個節日音樂廳。坂茂的許多紙房子都是當臨時建築用的。但他謹慎地指出，如果養護得當，紙房子能用一百年。對於我們的大部分建築，我們其實也不會要求比這用得更久了。 環保建築是一個更廣泛的理念 可持續發展的一個方面，這一理念具體是説，在不危及後代滿足自身需要的能力的前提下滿足當前的需要。正如工業進程激發了新的建築風格一樣，環保建築可能終將改變建築的外觀和我們的居住方式。 |
