《收藏•拍賣》：與藝門畫廊合作的中國內地美術館目前有哪些？在合作的過程中是否遇到什麼問題？ 馬芝安：目前，藝門畫廊與今日美術館、中央美術學院美術館以及中國美術館保持著良好的合作。我覺得，這些美術館對各自的強項和弱項有很清楚的了解，而且各個美術館的館長，如今日美術館的張子康、中央美術學院美術館的王璜生以及中國美術館的范迪安都在努力改善各自美術館的管理系統。然而，他們都面臨著同樣一個問題，那就是資金不足。政府應該對這些重要的藝術機構提供更多的資金以及其他支援，讓這些藝術機構能建立自己的藝術收藏以及建立一些長期的展覽計劃。如今，內地的美術館都太過依賴於外部的贊助，這些贊助主要來自企業、外國大使館或者國外政府的文化部門，往往是這些機構會對內地美術館的一些展覽項目提供足夠的資金支援。 《收藏•拍賣》：據您對中國民辦美術館的了解，您如何看待中國內地當下民營博物館的現狀？ 馬芝安：民營美術館在中國內地發展得特別快，如今它已不僅僅局限在北京和上海這些一直處於重要藝術中心地位的城市，在成都、廈門、廣州、深圳以及南京等地，都一直都有新的美術館成立。我認為民營美術館在中國內地的發展不僅僅給當地的官方美術館帶去必要的競爭，而且也帶去很多支援。民營美術館能在中國創造出一種更濃厚的藝術社區氛圍。民營和公共美術館應該攜手發展，並通過促進一個社區的文化生活而互相補充。當然，我覺得民營美術館和公共美術館也應該視對方為競爭對手。 《收藏•拍賣》：您認為中國內地當下的私人或者民營博物館、美術館的發展中遇到的最關鍵問題是什麼？ 馬芝安：中國內地現在的民營美術館在發展中遇到很多問題。我認為在招聘合格的員工以及為這些員工支付得體的工資方面，民營美術館還做得不夠。同時，在策劃長期展覽項目以及高品質展覽方面，民營美術館的預算往往比較拮據。如今，民營以及公共美術館會舉辦一些高品質的展覽，但是這些展覽會面臨資金短缺的問題。造成這一現象有兩個方面原因，一方面展覽的持續時間太短，另一方面，這些展覽也缺少足夠的市場推廣。很多好的展覽開幕了，又閉幕了，在這個過程中其實並沒有足夠的人去關注。很多有關展覽的新聞都是在展覽結束後才報道的。理想狀況應該是在展覽開始前很長一段時間裏就有很多對展覽的報道。如今，內地的媒體太懶惰，太習慣於在被邀請參加完展覽的開幕式後才對展覽進行報道。 《收藏•拍賣》：您覺得中國內地的私人或民營美術館在收藏藝術品方面，畫廊可以擔任怎樣的角色？ 馬芝安：畫廊的作用就在於介紹藝術作品、為美術館介紹贊助人以及捐贈人，而且畫廊自身也可以成為合作的贊助人，畫廊還可以借出藝術作品去展覽。比如藝門畫廊就借出一些藝術作品到今日美術館進行展覽，最近我們又從成都一家民營美術館借入了幾件藝術作品來做展覽。不管是借出作品還是借入作品，藝門畫廊都非常地專業，非常重視藝術作品的包裝、運輸以及保障，我們會簽署詳細的保險合約。 《收藏•拍賣》：您對現在想辦民營博物館、美術館的藏家或企業有何種建議？ 馬芝安：首先，在最開始的5年到10年時間裏，要有長期的規劃以及一個詳盡的預算。如今在中國內地，因為有一些政策上的漏洞可鑽，所以有些人可以用一些比較低的成本來建造民營美術館。然而，在建好後，很多人都會低估一家民營美術館的運營成本，比如説日常的開支、工作人員的工資以及員工管理的成本、開辦展覽的費用等。中國民營美術館所有者都以為他們可以先把美術館建起來，開館後辦個開幕宴會，然後辦個展覽，然後錢就會自動地飛到美術館的金庫裏。這種想法非常不現實，而且很容易變成一種地産的投機行為。民營美術館所有者應該在美術館動土前就開始對美術館最開始的5年進行一個詳盡的財政預算，而不要等到美術館已經建好後再來做這件事。一個民營美術館不應該太過於體現所有者的個人意旨。相反，民營美術館所有者應該退到幕後，最大程度上讓美術館滿足當地社區的需求。民營美術館是一個私人所有者賜予社會的禮物，而這個私人所有者應該匿名，並且盡可能地不被人所認知。 |
