愛與美的女神

雕像的面世，引起社會的震動。首先是她的藝術魅力。女神的面部表現出古典希臘女性的典型特徵：橢圓的臉，筆直的鼻梁，窄而平的前額，略鼓的嘴角和豐滿的下巴。人物顯露出一種端莊、嫻靜而又凝重的表情。體形健壯而修長，直立而多變。她臉部朝向左方，身體保持正面，但下肢又朝向右方。加上重心落在左腿上，使整個身軀充滿了起伏轉折、強弱交替、形影錯落的節奏感。尤其外輪廓的曲線變化，更強調了女神婀娜嫵媚效果。整座雕像既穩定又略顯傾斜，並且具備了多維的欣賞條件，無論觀者從哪個方位，都能得到一種美的享受。

也許，從雕像的完整性來説，最大的遺憾是散失了雙臂。但是，事物總是辯證的。出乎意料的事情是，正因為沒有雙臂，所以作品在展出後又引起了另一場風波，那就是對女神動作的考證熱潮。其熱烈程度，也是西方美術史上少有的。《米羅的維納斯》是由若干塊斷片經過精心的接合加工後而公諸於世的。那個帶銘文的臺座和持蘋果的手臂出土後很快就被專家鑒定與雕像無關而予以剔除，從而推測在羅馬時即已失去手臂，故此女神雕像又同時以“斷臂維納斯”著稱於世。於是，修復原作的雙臂成了藝術家、歷史家最神秘也是最感興趣的課題。各種方案應有盡有。歸納起來，當時最典型的有如下幾種：左手持蘋果，擱在臺座上，右手挽住滑下的腰布；雙手拿著勝利花圈；右手捧鴿子，左手持蘋果，並放在臺座上讓它啄食；右手抓住將要滑落的腰布，左手握著一束頭髮，正待入浴；與戰神站在一起，右手握著他的右腕，左手搭在他的肩上……但是，只要有一種方案出現，就會有一種反駁的道理，最終得出的結論是，保持斷臂反而是最美的形象!從這件事，可以見出女神雕像的後世“不可企及”的完美程度，真可謂達到了“多一分則長，少一分則短”的地步。除了雙臂復原的爭論以外，還有許多其他問題也引起人們的興趣。譬如，果真是維納斯嗎?也許是海的女神、勝利女神?作者是誰?製作年代、地點?一大堆問題挑起了大家的論戰。最後，除了她是維納斯，並創作于西元前2世紀末這個看法比較統一以外，其餘的只好作為一系列懸案而留待後人去考究了。