再度出現標誌性價格 另一個衡量市場走勢的風向標就是市場中能否産生高價，以及價格到底能“高”到什麼程度。高價作品數量既能反映出買家對於目前市場行情走勢的信心，更能反映出買家對於精品的需求程度。據藝術市場分析研究中心的數據統計，在油畫與當代藝術市場發展鼎盛時期，即2007年下半年至2008年上半年，曾有54件拍品的成交價格超過了1000萬元；2008年下半年至2009年上半年，只有16件作品的成交價格以超過1000萬元的價格成交，2009年下半年至2010年上半年，拍賣市場中46件油畫和當代藝術品的成交額以超過1000萬元的價格成交，這同樣非常接近近期市場高點時的54件。香港蘇富比2010年秋拍有11件拍品價格在1000萬港元之上；張曉剛的《創世篇：一個共和國的誕生二號》以5218萬港元的價格成交，創出張曉剛作品在拍賣市場的最高價！而在11月27日晚剛剛結束的香港佳士得，亞洲當代藝術與二十世紀藝術夜場拍賣中，曾梵志的《面具系列》以3090萬港元的價格被藏家王薇購得。這也是曾梵志作品在拍賣市場成交價格第二高的作品。在這場拍賣中常玉的作品《青花盆與菊》以5330萬港元的價格成交，同樣創出常玉作品在拍賣市場上的最高價。據聞，購得這件作品的藏家是香港收藏家劉鑾雄。在中國嘉德中國油畫專場中，袁運生1979年創作的《潑水節·生命的讚歌》以2474.4萬元人民幣的高價成交，同樣創出藝術家作品的成交紀錄。王沂東2005年創作的《遠方來信》在中國嘉德以1792萬元成交，為王沂東作品目前在拍賣市場的最高價。從這些高價作品的成交情況來看，目前買家還是傾向選擇已經成名的當代藝術家的精品。 不少拍賣公司力推的中國二十世紀老油畫和年輕藝術家板塊，市場行情並不理想。中國嘉德此次秋拍推出的“開拓與奠基——二十世紀中國油畫先驅專場”的成交額1870.96萬元，成交率只有60.66%。目前對於二十世紀老油畫學術層面的研究不夠，對於二十世紀幾代油畫家缺少客觀、正確的認識，買家就更談不上對這些作品進行研究，因此反映到市場中，這些作品卻無法得到藏家的了解和認可。同樣與之相類似的是拍賣公司近兩年力推出年輕藝術家板塊，在今年整體的表現也是不盡如人意，不少年輕藝術家的作品還沒有在畫廊交易中夯實價格基礎，就迅速地出現在拍賣市場上，放在目前買家理性收藏的心態之下，他們的作品自然也無法在拍賣市場上創出理想的價格。 目前，購買、收藏油畫和當代藝術作品的買家現在是“認人也認作品”。只看重名頭的時代一去不復返了。現在買家除了看重藝術家的名氣之外，而且更看重作品的藝術品質。所以現在就會出現在同一個拍賣季裏，甚至是同一家公司的專場拍賣中，陳逸飛、曾梵志、張曉剛等藝術家既有作品拍出上千萬的天價，也有作品會流拍。這種現象體現出買家收藏口味正變得日益挑剔。經歷了當代藝術品市場這波從波峰到波谷，再從波谷反彈的過程，買家投資和收藏的心態從盲目逐漸變得有的放矢，這是國內藝術品市場發展所必須經歷的過程，市場會遵循自身特有的發展規律進行調整。正是在不斷地調整、發展、再調整、再發展的轉換中，市場才能逐漸走向健康、良性的發展軌道。2010年應該是油畫和當代藝術市場調整之後行情起穩的一年。 |
