經過歷史考驗和市場沉澱，李可染以其獨特的藝術風格和面貌，確立其在美術史上的地位，尤其是他以“牛”和“紅山”為題材的作品，婦孺皆知，在民眾心中具有很高的認知度。美術史上的地位，成就了藝術家作品在拍賣場上的高價。 早在20世紀50年代，北京榮寶齋就開始經營李可染的作品，本刊記者曾見到李可染于1963年寫給榮寶齋的回單：“茲收到‘春雨江南’畫款人民幣壹佰元整。此致！榮寶齋，李可染。一九六三.六.十。”100元的出售價，在當時已經價格不蜚了。據李小可介紹，李可染曾在那一時期將一張一丈七尺的《漓江勝景》以200元的“天價”賣給榮寶齋，後來，作品被日本藏家買去，還發表于日本編的《世界繪畫大全》上。20世紀90年代中後期，中國書畫進入拍賣市場後，李可染作品的價位一直上漲。2004年，在北京翰海秋拍上，李可染的《井岡山》被買家以1100萬元的價格競得，使李可染的作品首次跨越千萬元大關。2007年5月28日，香港佳士得拍賣會上，李可染以毛澤東詩句“萬山紅遍，層林盡染”為主題創作的《萬山紅遍》經過激烈競價後，以3504萬港元高價成交，打破畫家作品最高成交價世界紀錄。 從宏觀環境來看，李可染作品價格上揚和今年秋拍藝術品市場發展整體格局密不可分，《長征》也反映了2010年秋拍中國畫市場的新動向——近現代書畫引領拍場。北京匡時拍賣董事長董國強就認為：“今年春拍市場中近現代書畫大師的精品價格已是去年的兩三倍。” 近現代書畫一直是中國書畫市場中的中堅力量，近現代書畫數量較多，民眾參與較高，而在真偽辨別上，相較古代繪畫更為容易，因此，成為眾多藏家購買的重點。而對於投資者來説，近現代書畫市場資源充足，流通量大，換手相對靈活，在定價可觀的前提下，近現代書畫具有不錯的升值空間。 經過2009年秋拍及2010年春拍醞釀之後，中國近現代繪畫迎來普漲局面。其中，齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石等指標性藝術家的作品成為藏家追逐的焦點。張大千的《愛痕湖》引領中國近現代書畫市場創造新的里程碑，踏上一個新的臺階。2010年秋拍拍場上，近現代繪畫更是捷報頻頻，北京傳是齊白石《花卉果蔬冊頁》以5376萬元拔得全場頭籌；中國嘉德拍賣會上，張大千的《自畫像與黑虎》以4536萬元成交；齊白石的《花果四條屏》以220萬元起拍，最終以高出起拍價20多倍的4760萬元成交。而就在剛剛結束的香港佳士得“近現代繪畫”專場拍賣會上，傅抱石的《琵琶行》拍得7008萬港元的高價，刷新藝術家個人成交紀錄；張大千又一件潑彩山水《碧峰古寺》以6112萬港元落槌，逾估價15倍。 董國強以“比價效應”來解釋《長征》再創新高的原因，“對於買家來説，大家心中都有一桿秤，他們會去比較同時期的名家處於什麼樣的價位，誰的作品還處於尚未開發的狀態，就會去關注他”。目前，與李可染齊名的近現代畫家大多取得了個人成交近億的成績，水漲船高，李可染的作品取得這樣的成績也是市場發展的必然。 此外，近年來，“紅色經典”作品受到市場追捧，這也是《長征》突破紀錄的原因之一。“紅色經典”作品反映中國革命歷史，帶有特殊年代的印記，不但具有優秀的藝術價值，還具有強烈的時代感和歷史價值，那些將藝術性和時代性處理恰當的作品則受到藏家的歡迎。例如，北京華辰在今年秋拍推出劉文西的《幸福渠》就以4592萬元成交。如此好的拍賣成績，顯現出買家對“紅色經典”書畫的追捧。 新買家介入《長征》的爭奪也是作品再破紀錄的重要原因。對於新買家來説，他們更看重近現代書畫，近現代書畫本身具有的藝術性和文化傳統符合其審美需求。新進買家認定市場上那些保值增值藝術家的作品，只要名家精品出現，價位必定在起拍價基礎上翻幾番，頂級作品創造頂級價位。 |
