如果支出和勞動收入同比例增長，那麼收入差距的絕對量將增加，但其相對量不會發生變化。另一方面，如果支出的增長比勞動收入快，那麼， 不但收入差距的絕對量會增加，其相對量也將增加。20世紀60年代中期，鮑莫爾和鮑恩在其著作中寫道，經他們研究發現，對於許多機構而言，收入差距的相對量在二戰後加大了。基於這一經驗，他們推測在接下來的10年裏，支出將以每年5%到7%的比例增長，而勞動收入每年的增長率僅為35%到55%，這將導致收入差距的持續相對增長。Baumol和Bowen，PerformingArts，第388頁—第393頁。 幸運的是，那種情況並沒有發生。支出繼續快速增加，但某些部門中的勞動收入與其保持著同步增長，或增長得更快，以致某些方面的收入差距相對量實際上減小了。來自福特基金會的數據表明，從1965年—1966年間至1970年—1971年間，交響樂團和非營利劇院的收入差距在總支出中所佔的比例上升了，而歌劇、芭蕾和現代舞團的這一比例卻下降了。TheFinancesofthePerformingArts，第1卷，根據附錄B中的數據計算而得。施瓦茨（Schwarz）和彼得斯（Peters）的研究表明，在20世紀70年代，芭蕾舞團、現代舞團和非營利性劇院中的收入差距的相對量大幅度下降，交響樂團中的略有降低，而歌劇中的則基本保持不變。SamuelSchwarz和MaryGPeters，GrowthofArtsandCulturalOrganizationsintheDecadeofthe1970s，為國家藝術基金會研究部準備的研究（Rockville,Md：InformaticsGeneralCorporation，1983年）。 表8—3總結了更多的近期數據。該表用捐款收益佔總收益的百分比來代表收入差距的相對量，説明除了在現代舞領域，其他方面的收入差距直到20世紀90年代早期仍在持續下降。 表8—3收入差距（捐贈收入在總收益中所佔的百分比） 樣本數量 起始年份 百分比 終止年份 百分比 變化 交響樂團 39 1972 364 1992 354 －10 歌劇a 24 1981 487 1991 462 －25 芭蕾 7 1983 366 1992 342 －24 現代舞 6 1983 430 1992 561 131 非營利劇院 39 1980 380 1992 381 01 資料來源：交響樂團、歌劇、芭蕾、現代舞：MarianneVictoriousFelton，“HistoricalFundingPatternsinSymphonyOrchestras，Dance，andOperaCompanies，1972-1992”，JournalofArtsManagement，LawandSociety24，no1（1994年春）：第8頁—第31頁，表11。非營利劇院：MarianneVictoriousFelton，“HistoricalFundingPatternsinNonprofitTheaters,1980-1992”，未出版的原稿，表1。 a大都會歌劇院。 到這裡，總的來説，有關工作效率低下可能導致收入差距不斷擴大的可怕預言被證明是不正確的。那麼情況究竟如何呢？正如我們在本章開頭指出的，很多因素會抵消生産力滯後帶來的影響。在本例中，表演藝術團體的支出確實如所預料的或多或少地增加了，但勞動收入也以同等或略高的比率增長了，因此，收入差距的相對量開始縮小。但是，怎麼理解勞動收入的增加呢？很明顯，票價的增長要遠遠快於一般價格水準，並且不會引起參與率的降低（參見第2章中的討論）。從而，經過物價上漲調整後的票房收入激增。參見DickNetzer，TheSubsidizedMuse,aTwentiethCenturyFundStudy（CambridgeUniversityPress，1978年），第41頁；以及JamesHeilbrum，“OnceMorewithFeeling:TheArtsBoomRevisited”，見Hendon等人編輯的TheEconomicsofCulturalIndustries，第34頁—第46頁，引證在第39頁—第41頁，特別見表3。 因此，生産力滯後持續存在於藝術領域，但同時還有對其的某些潛在抵消。 |
