| 工筆畫和印象派似一對冤家。
工筆畫要求事事物物均描寫得一清二楚，每朵花的花瓣轉折，每只鳥的羽毛伸展，都栩栩如生。人們看工筆畫，可近看、細看，可玩味每處局部，既欣賞其美，還尋找其缺失或疏漏。宋徽宗這位大行家就指出過孔雀行動時先舉左腳還是右腳的問題。
工筆畫將畫面的全部內容羅列在觀眾的眼前，由觀眾的眼睛任意挑選，但看著看著，反容易忘卻了全局的效果。印象派不讓你著眼于任何局部，她只給一瞥的瞬間，讓你留下瞬間的強烈視覺印象。比如矇住你的雙眼，將你送到郊外什麼地方，然後突然打開你的眼目，又匆匆矇住你的眼睛。這匆匆一瞥，你未及觀察任何個體事物，卻獲得了鮮明的瞬間印象，這就是印象派繪畫的主旨。這樣一比較，工筆畫和印象派不正是一對冤家嗎！
這是一個整體與局部的關係問題，在繪畫中整體與局部本該統一，但卻常常相互抵觸、矛盾。有謂：“盡精微而後致廣大”，就是先將局部都畫得精微了，才能達到全局的廣大效應。我認為非也，如先著眼于全局的廣大效應，在這前提下再考慮局部的精微，這精微不是主角而是附庸，“廣大”指揮“精微”，則創作過程中不致盲目為精微而精微。某些廣大效應並不需要局部的精微，甚至排斥精微———謹毛而失貌。
既廣大又精微的傑作當然也不少，如呂紀的某些工筆花鳥及波提切利的《春》等，一筆不茍而全局十分完整，這種局部與整體的高度統一永遠贏得雅俗共賞。八大山人、馬蒂斯等舍精微而突出廣大氣勢，自成絕唱，更是人類智慧的偉大創造。很難説那一對冤家誰是誰非，各有各的理，關鍵是看具體作品的效果。藝術的特色都屬個例，理論想概其全，往往失之於偏。
2001年 |
