魔術師劉謙
也許正因為預感到了魔術將成為一種年輕人的玩樂工具，星空衛視早在2002年就開始著手策劃一檔魔術類節目《魔星高照》，而作為這個節目主持人之一的楊傑，對於當時錄製《魔星》的情景記憶猶新：“2002年6月我們開始錄製《魔星高照》之前，除了《曲苑雜壇》有一個魔術和雜技輪播的板塊，中國還沒有專門的長性魔術節目，所以當時我們對於這個節目的收視率和觀眾認同感都很有信心。”儘管當時星空衛視在大陸“落地”並不理想，但2002年年底播出的《魔星高照》還是掀起了“03全民魔術”的高潮。也正因為喜歡魔術的人多，觀眾基數巨大，魔術才有可能在電視這種擁有最大受眾的媒體上完成從《魔星高照》到《開心變變變》“二代延續”的奇跡。2007年初，星空衛視嘗試和北京電視臺進行合作，作為合作的協議之一，北京電視臺可以從星空的往期節目中挑選一個比較中意的，以低價直接引進。同樣是看中了這個曾在年輕人圈子裏産生巨大共鳴的魔術節目，《魔星高照》被北京臺選中，改版成了《開心變變變》。儘管去掉了一些外國街頭魔術和一些以錢為道具的小魔術，但《開心變變變》的播出，還是再度引起了年輕人的共鳴。正如《開心變變變》的總製片人楊愛華所説：“之所以這個並不新穎的節目能夠在5年之後再火一把，拋開星空落地的問題不談，還有一個最重要的原因就是有市場，年輕人有對於小把戲的迷戀，有自我表現的慾望，同時，他們還渴望一種放鬆的生活狀態，所以他們很自然地選擇了魔術節目，於是魔術也就開始再度流行了。”
如果説《開心變變變》的火爆和魔術的大眾化具有等同的標誌，那麼這個標誌一定不是把魔術當職業的人越來越多，而把它當成愛好或是愛好之一的人越來越多。一直以來，火娃都是上海“66族”（直排輪滑愛好者）裏最有名的活躍分子，他們每週都會半夜集結，通宵輪滑，直到天亮。然而，酷愛“66”的火娃，同時也是上海魔術協會裏最年輕的正式會員之一。2003年9月初才開始接觸魔術的他，在當年的10月19日就已經獲得了“首屆麥吉柯魔術大賽”的第二名，用他自己的話説：“魔術能夠流行，是因為魔術並不難。只要把它當成愛好，你就會發現其實誰都適合玩魔術。”
“魔術非常適合作為興趣愛好，畢竟它廉價，花1塊錢買一副牌，就可以開始學習魔術了。”採訪中楊傑的這種説法，一方面給了魔術流行論一個理由，另一方面又將魔術平民化的現象一下子落到了錢上。而錢，這個用於量化附加勞動屬性的物質，恰恰決定了魔術目前“快速流行著，並且混亂流行著”的尷尬處境。從10幾年前，大衛·科波菲爾花6000萬美元讓自由女神像消失34秒，到現在隨處可見的魔術道具店，魔術早已不止擁有精神這一個層面的價值，《魔術師戒條》中“不無代價教授魔術”的規定，在魔術平民化的今天又為魔術賦予了經濟層面的價值。以“變絲巾”為例，這個魔術在魔術店的“門子費”（指包括道具和傳授該魔術技巧的費用）是85元，但單就這個魔術所需要的三個道具而言，即便是買台灣品質最好的那種，進貨價格也不超過售價的三分之一，高額的利潤使一部分魔術店成為了“走量”的水店——85元的圈內價，他們逐漸降低到65、50甚至更低。儘管魔術價格戰中受益最大的是廣大魔術愛好者，並且隨著價格的降低魔術還會更為廣泛的流行，但正像中國魔術藝術委員會副主任周良鐵所擔心的一樣：“魔術惡性平民化，首先會造成魔術師水準的參差不齊，當所有魔術店捲入新一輪的價格競爭之後，就會逐漸形成魔術的惡性貶值，最終使魔術失去存在的價值。”
“北京鴿子王”魔術師溫凱
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