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1月13日，春節晚會第一次綵排——雜技《空山竹語》
“這個過程是驚心動魄的”
三聯生活週刊：據説春晚每年的舞臺都有變化，可是在我的觀看經驗裏，過去15年裏我們看到的舞臺並沒有讓人印象深刻的變化。
陳岩：因為整個大廳的環境沒有改變，這就和過節一樣，全家的氛圍還在裏面，離不開那個氛圍。春節聯歡晚會要比其他電視晚會都強，一看就不是歌會，不是頒獎晚會，所以它習慣在這個環境裏。我們也曾經做過一些嘗試，但是什麼東西都是配套的，操作細節上，轉換場，安全系數的考慮。春晚不是現場，第一你要讓大家平平安安過年，冒險不符合節日的氛圍，假如説這是一個探險的論壇節目，我們可以做一個實驗性的、破壞性的舞臺，但是春晚不是這樣。我做過奧運會開幕式，那是探索性質的，對我來講、對所有人來講可能一生就那麼一次。但春晚的密集度很大，剛剛完了這個下一個可能又開始了，它就需要有一個很強大的系統保證。密集度是指運作方式上的，第二年的年中又開始了下一年的操作。一切還沒有完全結束的時候，整個新的又開始了。
三聯生活週刊：春晚的密集度對舞美的影響是什麼？
陳岩：這個過程是非常驚心動魄的。因為你預感到這個東西可能成立的時候，錄影機要跟著變革。燈光設備在變，什麼都在變的時候是一個好的前提，但是這個東西不成的時候怎麼辦，那就意味著春晚沒了，其實對製作人員來説是很大的壓力。在直播過程中，畫面黑了怎麼辦？這都是春晚不安定的因素。如果春晚沒有這些變革精神的話，那我不用這些東西最安全。哪怕一點點的變化我都要做。2009年的春晚被《三聯生活週刊》評為“視覺暴力”，但是至少它衝擊了一下，讓大家動了一下；多媒體至少很炫，這不是拿美學來衡量的，這只是一個爆破點，推動一下這個行當。
三聯生活週刊：今年的春晚有3D錄製，這是新的電視呈現方式，和以前比會有什麼不一樣？
陳岩：第一，它是一個會跳舞的舞臺；第二，它是一個實打實的3D舞臺；第三，它改變了觀演關係，過去是劇場，上面演，下面看，現在是混在一塊兒，從某種意義上説是回到了傳統舞臺的概念，第一屆春晚也是這樣。但過去的機器朝著一個地方打，現在的機器會展示給觀眾很多看不到的地方，變成全景了。
三聯生活週刊：這樣做的效果會是什麼？是為了畫面還是現場氣氛？還是別的因素？
陳岩：會更有電視的感覺。它不需要固定的氣氛烘托，會真實再現現場氣氛。所有的觀眾會進入演員的狀態。
三聯生活週刊：從1998年一號廳建成，你就開始擔任春晚的舞臺設計，你應該最清楚春晚舞臺的演變史。
陳岩：1997年央視第一次出現競標的方式（做春晚），在這之前都是論資排輩，就這樣把我從歐洲叫回來，其實我完全沒接觸過春晚，但是那時的觀念是要接受些新鮮的外來技術，所以就覺得我行。回來一看，我還真沒招兒，導演説不然我們在外面大院臨時搭一棚子；我們領導過來説，陳岩，這麼大動靜，你有沒有想過要是那天晚上失敗了怎麼辦？我説反正我也沒成功過，成功過才知道失敗啥滋味，往前走，不怕的。1998年春晚觀眾坐的地方都是臨時搭的，地面都是土地，拿地板革臨時隔了一下。但那個時候我就希望讓舞臺動。那個時代沒有什麼多媒體的概念，支撐我的是工業時代的機械亮點，比如舞臺的升降啊，所有舞臺都在運動，在那之前是沒有這個概念的。這就是一個很大的變革，甭管1998年節目好壞，那年舞臺是動了，在直播中用了升降臺。我覺得最革命的是我把工業時代的感受帶進春晚了。但到了2005年的時候，這招已經用不動了。
春晚舞美總設計陳岩
三聯生活週刊：用不動是什麼意思？
陳岩：升降臺出來已經沒人鼓掌了。第一年用升降臺的時候側面都沒有可以擋的材料，起來就行了，根本顧不上擋。2004年我去拉斯維加斯看了席琳·迪翁的演唱會，在後臺看到了LED螢幕，回來後憑記憶拿我做的“夢想中國”做實驗，一試效果還行，至少有視頻了，別人都沒見過，這樣就用在了2005年春晚上。2005年已經迎來了資訊時代，原來的機械沒什麼意義了，所以後來我就把精力放在了做視頻上。
春晚融入了很多現代的科學技術手段，它是這個行當的探尋者，已經是很冒險的事情了；它創造了很多東西，包括LED，都是從春晚開始的。包括一些彩幕、彩磚，都是從春晚命名的，最初就是為這兒生産的，之後進入市場化。2007年做出了《小城雨巷》這個節目，視頻第一次顯得有魅力了；2008年用在了奧運會的畫軸上，奧運會大大推動了LED的發展，發明出了可以踩的、不怕水的各種LED。2009年以後出現了《都市交響曲》、《天之大》這種景觀和多媒體結合的節目，延續到今天。
3D技術出現後，我們要錄，但景觀動是沒用的，拍出的還是平面的，現在就必須把機械的概念含在裏面。今年的舞臺是LED屏加上機械的運動，這樣拍3D的時候才能出效果。
我當選這麼多年的總設計，不是因為聰明，是因為現在技術變化很快，一個臺階一個臺階走過來，如果把我斷掉了，別人還要從頭再來。春晚沒有高科技，我們的舞臺沒有高科技。升降臺現在大家不愛看了，其實現在它只是藝術化了，多媒體化了，變得好看了。就這麼幾張牌來回打。
三聯生活週刊：對舞美來説，春晚基本的辨識度是什麼？
陳岩：首先大家認識的符號不能丟。比如説過年不可能在家門後挂綠色的剪紙，對我們來説，要抓住對傳統色彩的敏感度、簡單符號化的理解度。具體到舞臺上，在色調上要對，紅紅火火過大年，沒有説藍藍綠綠的。電視顯示對紅色是很敏感的，比如奧斯卡頒獎晚會是藍色調的，看上去很舒服，但是我們傳統的節日色彩——敏感的紅又不能丟。春節晚會是國家行為，放一塊兒就能很清楚國家大還是藝術家大，要去完成任務，不是為一個人，而是要為所有人。
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