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迪特·拉姆斯（Dieter Rams, 1932- ）：“詩意的簡約”
拉姆斯早年在德國威斯巴登的實用藝術學校學習建築設計及室內設計，後作為職業工業設計師從事設計活動。20世紀50年代中期，拉姆斯等一批年輕設計師受聘于當時尚默默無聞的博朗公司，組建設計部，並與烏爾姆造型學院建立了合作關係。該院的産品設計系主任古戈洛特發展出一套系統設計的方法，而拉姆斯則成為該理論的積極實踐者。1956年，拉姆斯與古戈洛特共同設計了一種收音機和唱機的組合裝置，該産品有一個全封閉的白色金屬外殼，加上一個有機玻璃的蓋子，被稱為”白色公主之匣”。1959年，他們將系統設計理論應用到實踐中，設計了袖珍型電唱機與收音機組合，與先前的音響組合不同的是，其電唱機和收音機是可分可合的標準部件，使用十分方便，這種積木式的設計是以後高保真音響設備設計的開端，到了70年代，幾乎所有的公司都採用這種積木式的組合體系。拉姆斯將系統設計方法在實踐中逐漸完善，並推廣到傢具乃至建築設計，使整個空間有條不紊，嚴格單純，成為德國的設計特徵之一。
系統設計形成的完全沒有裝飾的形式特徵，被稱為”減約風格”，色彩上主張採取中性色彩：黑，白，灰。拉姆斯認為單純的風格只不過是解決系統問題的結果，提供最大的效率並”清除社會的混亂”，他説：最好的設計是最少的設計，因此被設計理論界成為”新功能主義者”。
德國設計大師，被認為是功能主義最重要的代表人物之一。從1955年到1997年，他與Braun保持了長期的合作關係，擔任了所有和産品開發有關的職務：建築師、室內設計師、産品設計師、設計室主任、設計總監、常務董事。可以説，他的設計與Braun密不可分。他設計的産品多種多樣，從鬧鐘到粉碎器，都帶有鮮明而獨特的個人風格。他獲得過許多獎項，其作品曾在世界最重要的畫廊展出。他被看作是率先採用生態友好技術的先鋒之一，他將這種技術使用在日用小家電的設計中。他的作品在細節上一絲不茍，比如他設計的攜帶型收音機或收音機、CD一體機。60年代，他設計了606書架和620可調節椅子，為Vitsoe設計了鋼制的601/601，該産品在80年代經De Padova公司把材料改成鋁之後重新推出。他深信産品應該優先考慮功能，而不是外形。在他的設計中，他始終表現出對物品使用方式的尊重。迪特·拉姆斯十定律世界各地的許多年青設計師下個月的工作日程上都會出現一個相同的內容：參加博朗設計大賽。從1968年開始，博朗公司每兩年都要舉辦一次設計大賽，鼓勵參與者選題自由，並完全獨立於博朗公司的産品計劃，許多年輕設計師或者學設計的學生都視這個比賽為人生跳板。40年過去了，每屆的參賽作品數量不斷增長，參賽者也遍及世界各地50個國家，博朗設計獎已經由當時地區性獎項變為了國際知名的設計大獎，唯一不變的是它的評獎標準——迪特·拉姆斯的十條設計定律。拿掉詩意的東西 “迪特·拉姆斯”字面上給人的印象只是一個很普通的名字——儘管人們並沒有意識到上世紀50年代開始，家用電器開始進入大眾生活，其中很多經典就是出自他手。他帶領他的設計團隊把品質優秀設計精良的産品帶入千家萬戶。從剃鬚刀到錄放機；計算器到鬧鐘；腕錶到收音機，拉姆斯為德國著名家用電器廠商博朗設計的這些産品憑藉超群的品質和優雅的功能成為家用電器的標桿，其他現代家用電器可以説都是向這個標準看齊的。這位已經75歲的設計師一生致力於設計開發好用的産品。這些産品非常實用，而且細節經過週密考慮。同樣重要的是他對簡約的執著追求。每件産品，無論是一把牙刷還是HI-FI音響，他都力求去除不相關的元素，而保留屬於事物最本質的東西。正像他説的“拿掉詩意的東西”。他帶給我們的是一種清新的工業美學：工業標準件經過精巧的組合，裝在鋁合金和新型塑膠的外殼中；清晰易懂的圖標加上友好的使用界面；中性且低調的色彩處理就算是今天也很容易跟我們的居室環境配合。
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