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記者：國內的設計師現狀和出路如何？
未氓：我見過很多科班出身的設計師，他們才華橫溢，視覺感、色彩感我都自嘆不如，但人文底蘊稍缺，對很多書籍的理解不夠，缺乏創意的切入點，像是華麗的舞步卻沒有旋律。
但凡成為大師的設計師，都在數個領域有自己卓越的建樹，特別是人文底蘊深厚，創意的根源來自人文和生活的細節，缺乏人文的設計師也缺乏發覺美的觀察力。
記者：喜歡自己的第一幅設計作品嗎？能不能簡要地介紹一下？
未氓：我的第一幅設計作品已不可考。但是我的第一幅裝幀設計作品，是司湯達的《紅與黑》，是我自己練習的作品，紅黑色彩的搭配，簡潔的平面構成，建立了我之後設計的色彩偏好，並使我相信神秘産生美感。
記者：您設計的靈感來源哪？
未氓：我的設計切入點往往來自於書的內容。比如日前為台灣學者韋政通的《中國思想史》上下卷設計封面時，時間非常的緊張，幾乎只有幾個小時的時間可以思考。當你一籌莫展的時候，翻開書，看看裏面的文字，靈感就隨之而來了。韋先生的中國思想史實際上是中國古代思想史。尋找中國古代思想的溯源，我便想到了易經，易經的陰陽學説實際上可看作中國古代哲學的溯源，我取乾坤八卦的乾坤圖案，乾為天，地為坤，作為上下卷的主體圖形，一氣呵成完成了設計。
同時設計靈感來自生活遊歷的點滴。我曾有構想做一本香水百科。有一次，我在香水櫃檯前經過，營業員遞給我一張飄香紙，是其最近推出的香水産品。這種紙很特別，不靠近沒有氣味，在鼻子前輕輕晃動就能聞到香水的氣味。如果用這種方法，來做一本香水百科，在翻頁的同時既閱讀了文字，又能感受到香水的氣味，使閱讀不僅停留在視覺層面上。後來我去紙張公司詢問這一類型的紙張，發現除了香水，食品，像巧克力、麵包味道的紙張也有，這些紙則可以用來做一些介紹美食的書籍。
多積累，多觀察，靈感不經意間就會出現，設計應該是自然流淌而出，絕不是絞盡腦汁而成。
記者：比較欣賞的設計師有哪些呢？
未氓：國外的設計師，除了杉浦老師以外，我都不是特別熟悉。而且我只關注裝幀行業的設計師。老一輩的裝幀家中，呂敬人、黃永松、 陸智昌，以及我的老師朱贏椿都是我的導師。呂敬人設計大多厚重莊嚴，用材講究，可以説是國寶級的設計了， 也是我認為當今中國裝幀設計的最高成就。黃老先生則是把中國傳統文化融合天成的一位老設計師，民俗化的設計卻一點都不俗氣，比當下用民俗元素來做pop設計的先鋒設計師要好不知道多少。而陸先生是我見過的最有氣質的設計師， 簡潔，雅致。老朱則創意非凡，經常有很多驚人的點子，並且，老朱一直強調要做別人買得起的書。我曾經用《風雅頌》為題，為朱贏椿、 陸智昌、呂敬人的作品做一個解説集，總結過去10年中國裝幀設計的發展歷程。
年輕一輩的設計師當中，我則挺欣賞聶永真和友雅的設計。
記者：給我們談談國內的設計環境吧，特別是獨立工作室會面臨哪些問題？
未氓：中國的設計環境，其實有些糟糕。説白了，是弱勢文化的問題。我平常愛開玩笑，問別人：誰殺了中國設計？就像同樣的價格，你會買阿瑪尼不會買杉杉。我們的文化，傳統文化，在西方文化面前處於弱勢，甚至現代平面設計都起源於西方，我們很多設計師都在用西方文化積澱的手法來處理中國設計。要改變這個局面，我們可能要更加重視國學的教育，抓住自己的傳統文化，不要讓它流失掉。
不要去質疑國民審美的問題，重要的是設計是否適合，如果一個作品被槍斃，那一定有槍斃的理由，很有可能就是在天平上，你站得太靠自己了。
一本小小的書，真正用心做的時候每個環節都要精雕細啄。封面、書脊、封底、前勒、後勒、腰封、扉頁、環襯、版式、輯封，有時候還有護封、內封、函套、前言、目錄、附錄、序、再序、再再序、頁眉、頁腳、一標、二標、字距、行距、字體、字號、層級關係……都要考慮清楚。
獨立工作室的生存壓力來自設計的價格。在生存壓力下，如果我們低頭，去接受一些我們不能接受的設計，那恐怕就走入惡性迴圈，爬不出來了。
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