|
未氓： 2004年南京師範大學畢業，現為南京書衣坊設計總監。朱贏椿老師的學生，曾經做過兩年教師，不堪寂寞又回到南京，重拾設計至今。
未氓是筆名，氓取音”meng” 取流民，流放之意，未氓意指未流放，將流放的意思。作為一名設計師，挑戰常規是日常，挑戰正統的風險是被正統流放，所以以此名來警戒自己，遊走于邊緣，而又不至墜落。
作為一個文科“非科班專業”出身的裝幀設計師，未氓一直覺得書籍裝幀設計的核心往往是語義，而不是構成。而他最感興趣的則是還原那些未完成、夭折的設計本貌，簡單説就是把那些被否定掉的設計整理，歸檔，以及和最後的設計做一些對比思維的切入點、工藝的困難取捨、市場的把握妥協。很少有人知道一個設計作品最後的呈現是經歷一個怎麼樣的過程。不一定是最後的作品最好，但必然有一定的合理性。太多的設計師抱怨出版社和市場的約束，源於他們都看不清楚：設計的本貌是為書而服務的，而不是為設計師而服務的。
對話未氓
記者：您有接受過正規的美術教育嗎？
未氓：沒有，我是歷史學出身，設計是半路出家。曾經嘗試過很多種類的設計，在設計過程中不斷積累學習，最後選擇了裝幀設計，想成為一個優秀的裝幀設計師必先成為一個雜家，我覺得這很適合我。
記者：您如何看待藝術和設計的關係？
未氓：我是設計師，不是藝術家。
藝術是藝術家自我表達的一種途徑，藝術應該是純自我出發的，表達對這個世界的自我情緒，以感染其他人。設計師也要表達自我，但在表達自我之前，首先要為設計對象傳達資訊，而且這個資訊甚至應該以市場資訊為主，你的個性只是為這個資訊增添與眾不同的價值。
一個過於自負的設計師迷失在自我的漩渦中，就慢慢變成藝術家了。
藝術家完成一幅作品，待見如情人一般，會發出由衷的驚嘆：實在是太漂亮了，太偉大了；設計師完成一件作品，也會頗有成就感地激動一番，像見到自己的妻子：你今天打扮得不錯。
藝術沒有對錯，不分高低。設計則無此待遇，設計的成功與否，要看市場與受眾的反映，這是唯一的評判標準。
記者：您覺得什麼樣的設計才是好的設計？
未氓：適合的設計就是好的設計。特別如裝幀，不強調設計，看不見的設計，適合就好。藝術性與市場價值並重，讓人我見憂憐。
|
