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她是一位優秀的女攝影師，是瑪格南少有的女性成員之一。她的作品獲得了國際上的承認，具有世界範圍的影響。同時她還有另一個身份——20世紀攝影大師亨利·卡蒂爾—布列松的夫人。而她卻從未假借丈夫出名，她的作品成為20世紀的經典之作，而她本人卻似乎被布列松等男性攝影師的光輝所掩蓋。講述馬丁·弗蘭克，一個優秀的女攝影大師的故事。
馬丁·弗蘭克 布列松攝
瑪格南的女攝影師
作為瑪格南圖片社少有的女性成員之一，馬丁·弗蘭克（Martine Franck，1938— ）以其獨特的氣質和女性的敏感為瑪格南的哲學注入了人文主義的氣息。她的黑白照片，不管是豐富多彩的孩子活動畫面，街頭的狂歡，具有激情的景觀，還是令人驚訝的實驗性作品，都得到了國際上的承認。這些作品出現在著名的《生活》、《時尚》以及《時代》等雜誌上，同時還出版了不少專輯，並且在世界各地展出。如果將攝影比喻成柵欄，那麼在一個人的不斷跨越過程中，就是為了更接近其主題，就像弗蘭克那樣，不斷在尋找和發展的過程中。她聚焦于邊緣生活中的人物，或者那些被隔絕的空間，一次又一次帶回讓人感動的畫面：蘇丹的難民，西藏喇嘛的轉世靈童，遠離家鄉老人柔情的肖像……避免人工的痕跡，她的作品揭示出對人類的憐憫和同情以及好奇，同時保留著一种經典的純真的原創，如同她對繪畫的喜愛和藝術史的訓練。然而，在這以前，我們對這樣一位女性的天才卻知之甚少。
馬丁·弗蘭克作品
和其他她後來的攝影家不一樣，弗蘭克選擇照相機有一個漫長的過程。她出生在安特衛普，父親路易斯·弗蘭克是比利時的銀行家，他的事業生涯是和妻子艾芙琳一起起步于倫敦。二次世界大戰爆發時，她的父親加入了英國軍隊，家人也向美國遷移，先是生活在長島，然後是亞利桑那。弗蘭克的兒童時代有著強烈的視覺感受，尤其是對加利福尼亞的沙漠留下了深刻的印象：強烈的風暴，矗立的岩石，沙漠，乾涸的河床，幾乎與世隔絕的偶爾出現的小花。
馬丁·弗蘭克作品
戰後回到倫敦，路易斯·弗蘭克開始讓女兒感受視覺藝術的魅力，星期六早晨參觀博物館和藝術畫廊成為一週的亮點。渴望在藝術畫廊和博物館工作的願望，弗蘭克在馬德里大學學習藝術史，然後在法國完成了自己的畢業論文。
馬丁·弗蘭克作品
在她開始工作的1964年，主要對她産生影響的攝影家有朱莉婭·瑪格麗特·卡梅隆、多蘿西亞·蘭格以及瑪格麗特·伯克—懷特，讓她相信生活的勇氣是成功的女性攝影家的關鍵。但是她的導師艾略特·埃利索芬以及喬恩·米爾對她影響更大，後者是一位阿爾巴尼亞出生的攝影家，他推薦弗蘭克成為《時代—生活》巴黎辦公室的助手，讓她長出了飛行的翅膀。一年以後，她成為自由職業攝影師，並且逐漸形成了自己的風格：溫暖，清晰，帶有一些抽象形態的魔力。
1970年，弗蘭克加入了VU，這是一個在巴黎的攝影代理機構，1972年她又成為VIVA的創始人之一。她的拍攝主題也從以往關注的節日、街頭狂歡等題材，轉向了老人、孩子、風景以及肖像。
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