那日松
主持人：下面一位進行演講的是798映畫廊藝術總監那日松先生。
那日松：大家下午好!人已經不多了，簡短講一下，我來講一下圖片市場的兩種類型，有一點奇怪，怎麼會是兩種類型?我從一個做雜誌的媒體人突然變成了做商業圖片，今年我又在798做畫廊，所以這一段時間我經歷了圖片市場的兩種類型的一個較量。
剛才陳小波老師講的攝影師的生存之道可以説是一個比較理想化的狀態了，在我看來，我在全景工作一年，現在也還在做圖片的工作，其實關於攝影怎麼樣走向市場，有什麼樣的方式，在中國陳老師講這個話，好像有一點對牛彈琴，因為中國攝影師完全是另外一種生存方式。中國沒有真正多少靠圖片生存的攝影師，這種攝影師的數量非常少，拍攝專題的在中國也幾乎沒有獨立生存的可能，除非給國外供稿，這個也是非常的少數，而且掙錢也非常的有限。老一代的中國攝影師都有一個特點，大家有一個公職的背景，現在我見到一些自由的攝影師，他們就是我講的公職的背景，他們生活還是有保證的，攝影只是額外的收入而已。應該説比較苦的是新一代的剛剛成長起來進入市場的攝影師，他們沒有公職的背景。總的來説，中國的攝影師幾乎就沒有經歷過市場的力量，以前中國的攝影教育基本是以攝影比賽的教育為基礎的，這是中國的特色。中國的攝影師基本上是為了拿獎，當然靠比賽也有能夠掙到錢的，像盧廣，一年可能能有幾十萬的收入，但這幾十萬的收入可能根本也達到不了他拍攝的成本。中國還有一個特色，我覺得中國業餘的總是比專業的幹得還要棒，器材各方面比專業的還要好，我見過很多業餘的攝像愛好者，可能是一些老闆，有的專門到非洲去拍環保問題，這些應該是專業攝影師幹的事，在中國很多都被業餘的完成了，這也是一個很有意思的中國的特色。這是題外話。
説到圖片市場的兩種類型，我説兩種類型，一個所謂的低端市場，就是商業圖片，只用於廣告、媒體商業用的圖片，包括紀實的新聞照片，定制化的廣告拍攝，還有圖片庫的租賃等等，這種商業用途非常廣泛，我説這個低端並不是説是一個低水準或者説低檔的意思，也不是低價格，是比較廣泛的對大眾社會化的用途。另外就是高端市場，用來收藏的照片，這種照片主要以藝術性為標準。這種高端是指可能性是萬分之一的，絕大多數的照片進入不了收藏，更多的應該走向低端的商業圖片的市場。
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