跟其他石雕相比，菊花石雕特殊之處在於先要找出“花”的所在，再依據“花”去構思造型。只有與石頭打了一輩子交道的老藝人，才知道“花”在哪。他們知道依據筋道、紋路判斷，且長菊花處石頭偏軟一些。這是個刺激的尋寶過程，誰也不知道有什麼等在石頭中，且偏差幾毫米可能就破壞了花朵的完整性。運氣好的話，遇到花朵密密麻麻，層次錯落，張力自然，“鬼斧神工，根本不需要雕刻”。更多的，則是在“花”被找出來後，根據“花”的位置、層次進行創意設計。

設計圖稿是直接拿毛筆畫在石頭上的。然後依據這個開坯，雕刻出整體輪廓。這之後的工序，跟其他石雕就差不多了。深雕、精雕，沖洗、打磨，繼續精修、打磨、打蠟。終於，這些石頭像泡在水裏一樣潤澤，卻已被賦予了新的意義，它們被配上實木底座，以新的面貌被人打量、解讀，以及收藏。

有著國畫、工筆畫基礎的陳繼武，將這些都運用到了石刻上。那塊著名的菊花石雕《桃花源記》，近處的桃花整體鏤空雕，遠景則用浮雕，虛實得當，而溪流、小橋、漁夫則顯得細密、生動。

雕琢，本就是一件精益求精的事情。一塊好的菊花石雕，動輒需要幾個月甚至上十個月才能完成。這是一個持續做減法的過程，唯有安靜、耐心、挑剔，才能有所成就。

如今，瀏陽會這門手藝的人已不足200人。而菊花石的開採，也面臨資源終將枯竭的問題。也許很多年後，靜靜地看著一朵菊花從石頭中浮現，將是奢侈之事。