今年的春季藝術品拍賣正如火如荼地進行著，雖然都貼上了“藝術品”的標簽，但是有年份的藝術品與沒有年份的藝術品，卻在不同領域內有很大的表現差異。
先説字畫，按時間序列可分為古代書畫、近現代書畫、當代水墨，最後是作為舶來品的油畫。古代書畫是稀缺資源，如果到代，賣一件少一件，所以，凡屬“有一眼”者就會引來眾人爭搶。近現代書畫事實上已經成為國內各大拍賣行的主打産品，最多者可佔整個拍賣行拍品的七成之多，只因近現代書畫家全已作古，且人多作品多，貨源充足，作品的審美意境最接近如今的藏家口味，故最受市場追捧，幾乎可以説是“得近現代者得天下。”當代水墨與油畫雖屬不同門類，但都是當代藝術家的作品卻是一個共性。當代水墨是一個寬泛的大概念，為了避免同質競爭，藝術家和評論家們也十分機智地進行著甄別工作，有的説是“新文人畫”，有的則按地域説成是“新××畫派”。
油畫因為是舶來品，基本套路都有舶來標準，所以也無須大家再自起爐灶自貼商標，對號入座即可。再説器物。與需要一定文化底蘊才可介入的字畫收藏相比而言，工藝品的收藏因為門檻略低而粉絲眾多，特別是瓷器，雖然瓷器的起源與內涵比不過玉器、青銅器、漆器等，但瓷器問世距今時間較近，更因其日用品身份而引起面廣量大時間長的影響，瓷器成為今日國人收藏的頭號品種，也在情理之中。略作分析是為了能夠清晰地看到當前藝術品拍賣市場對“時間”的複雜感情。古代書畫真跡是不可再生資源，質優量少者都是博物館的秘藏之寶；但是由於這些寶貝們是歷代造假者模倣謀利的重點對象，因此對於民間藏家來説，古代書畫的“古”有時是寶，有時是禍。
近現代書畫的江湖老大地位，是由其存世量與流通量決定的，在這個底盤巨大的市場中，“年份”並不是起到決定作用的因素，成就一張高價作品可以因其藝術地位，可以因其幕後故事，也可以因其收藏傳奇。然而時間在器物上發揮的作用卻十分明顯。網載：5月18日，第十屆深圳文博會舉行的中國工藝美術大師作品專場拍賣會，近170件工藝品中近六成流拍，成交作品多以人民幣數萬元至數十萬元起拍價落槌，起拍價過百萬元作品幾無一成交。——這個消息中可堪深思的資訊有兩個，一是流拍量不小，説明藏家對於在二級市場購買當代工藝美術品仍然不習慣；二是“起拍價過百萬元作品幾無一成交”，説明“百萬元”定價是一個市場難以接受的數字。沒有時間的淘洗，沒有價值與價格的理性對應，沒有自由交易後的認同建構，當代工藝美術品要煉成真正的藝術品，還有很長的路要走。