最近，美國《現代畫家》雜誌評選出藝術界50位最著名的收藏家，其中羅賓·安東尼奧年僅36歲，為菲律賓最重要的收藏家。這位世紀房産公司(CenturyProperties)常務董事之子的現、當代藍籌股藝術收藏，抵得上一座小型美術館，有畢加索、弗蘭西斯·培根、威廉姆·德庫寧、安迪·沃霍爾、馬克·羅斯科、村上隆、理查德·普林斯等大師之作。如今，安東尼奧也是活躍在國際藝術市場中的亞洲藏家。

我國目前被認為是全球最活躍的藝術品市場之一，影響著國際藝術品市場的走勢，有資料稱收藏者達7000萬，但在這份50人的名單裏，我們不見中國藏家的身影，更遑論中國年輕藏家的姓名。

儘管這兩年，中國藝術品市場進入“深度調整”，但每年春秋兩季的大拍，在北京、香港、杭州等大型拍賣會，領牌者雲集。在現場或通過電視、網路畫面，我們能看到其中與會、幫助舉牌者有相當多的年輕面孔，年輕佳麗和西裝革履的男士，但真正背後的“東家”為青年藏家的並不是很多。雖然我們國家不缺乏“富二代”、年輕的個體創業財富積累者、有投資意識的文化精英、癡迷的藝術經紀人……但他們往往各有側重，而非各自齊備投資的幾個基本要素，因而，帶著“實力”扎入拍場的，依然是鳳毛麟角。

筆者以為，無論是眼下的藝術品市場的起起伏伏還是“不景氣”中，急需要青年藏家的加入，在今後相當長的時間乃至長期以往，藝術品市場都需要新引擎，重要源泉、動力，就是來自青年藏家的“實力成長”。

青年是未來的期望，也是藏市不竭活力、新型動力、增長潛力的保證。

更多青年藏家入世，當有一種生機、銳氣和“狠勁”在。藝術品市場存在，就自然有各種群體、年齡段的人進入其中，其中也包括年輕愛好者、投資者。特別是當前國家鼓勵文化大發展，傳統文化“以古為新”，文化消費更加豐富。同時，全球一體化帶來的文化交流、市場投資意識也在增強，諸多年輕人躍躍欲試。但這些還不夠，還必須涌現更多的有個性、有特色的青年藏家。他們必須有更加寬闊的視野，更加雄厚的經濟實力，在國內藝術市場、收藏文化引領中有更大的影響力。他們在書畫、古玩、傢具、雜件等各類細化專題收藏中，應具有一定的代表性，有的還成為“一時之選”，成為一種新的導向。青年藏家與過去老一輩藏家相比，儘管有一些“重疊的理念”，但須有新開拓的領域、境界。比如，對於“撿漏”的認識，當年老一輩藏家看待“撿漏”，是花三瓜兩棗的錢買到值大錢的東西，在行內被戲稱“吃仙丹”；年輕藏家沒趕上那個時期，但也不氣餒，認為“收藏沒有遲到者”。他們認為，在今日知識爆炸、資訊呈幾何級增長、資訊近乎通透的時代，那種原來靠“資訊不對稱”的“撿漏”早已過去。眼下他們看待的“撿漏”，那就是以自己的藝術眼光、資金實力、靈活機智的市場穿插應變能力，去撿預期、撿機遇、撿未來。

放眼國內，鋻於有“實力”的青年藏家還屬鳳毛麟角，欲使青年藏家更快地凸現，闖出一片天地，展現一派氣勢，筆者認為，須強化他們三個主要方面的“實力成長”：

一、 必須更“獨”地蒙養傳統文化累積；更“毒”地強化當代藝術審美眼光。

文化和審美眼光的培育，既靠先天稟賦、悟性，但作為藏家而非藝術創作者，則更賴於後天的學習、感悟、思考。有些青年藏家雖天資並非一流，在孩提、少年時代，也無家庭的熏陶，古詩詞、書法繪畫等童子功缺乏，但他們對藝術發生了興趣後，會通過自覺看書、向前輩請教、常去看畫展、進博物館甚至到藝術學院去進修，如此逐日厚積、蒙養、訓練，日日更新，打磨出一個傳統文化充盈、對藝術感悟敏銳的自己。通過這個過程，逐漸煉出“獨”一個自己，掌握識寶的“獨”一份真經。同時，在這種累積和訓練中，也能讓自己對當代藝術錘鍊出一種很“毒”的審美眼光。在具備了這些素質之後，青年藏家們殺入畫廊、古玩店、拍賣市場，便有一份“狠”勁，一種特質，一張不可讓人小覷的鮮明獨特面孔。

二、必須有堅定的投資信心，蓄起資金充裕的水庫。

除非作為友朋、同道間的贈送，如今的藝術品，已成為一種特殊商品。蘊藉著藝術和文化之“虛”的含金，但它同時又是物，在市場上獲取，必須以金錢或者對方首肯的物品來交換，有商品屬性。特別是近些年來，拍賣公司在中國異常繁榮，一個個創紀錄、虛虛實實的拍賣價格，吊足了將藝術品作為投資項目者的胃口。由此，青年藏家欲闖拍賣場、大畫廊、古玩店，必須有堅實、充裕的資金作為後盾。以藏養藏需要資金，只收不賣更是如此。即便一般的愛好者，買點字畫古玩，也必須是家裏的閒錢。而且，青年藏家欲“藏”出自己的“品牌”，還必須有堅定的信心，持續的熱情。收藏的過程至少要以年計，而非今天將藏品搗騰來，明天就進行換手。同時，對自己已經收羅到手的藏品，必須加以研究。有的青年藏家有自己辦的企業博物館、藝術陳列館，在展示的同時增強影響力。作為投資，他們也應以中長線、以藝術、文化的眼光來定位、估值自己的藏品，如此，自己的收藏品牌影響力必會與日俱增。如今，諸多“富二代”、演藝界年輕明星、海歸或高學歷的自主創業者、文化藝術品機構的青年才俊……他們已囤積相當寬闊而深厚的資金水池。如果他們以綜合素質進軍藝術品行業，必將能成為一道亮麗的風景。

三、必須有完備市場意識，將“大”和“小”融通。

今日藝術品市場，較一二十年前，甚至幾年前，社會環境、投資意識、文化語境等生態格局已發生巨大變化，已非誰都可以搏擊一番。但青年藏家在克服經驗不足之後，有他們的“後發優勢”在。他們敏銳、機警又大膽，肯學、勤跑碼頭又目光前瞻。他們一進入藏市，就站在一個高素質、高起點上，不迷信一夜暴富，不道聽途説，不相信隨意就能“撿大漏”的神話，文化觀念、市場意識也較傳統藏家更健全完備。比如他們不但精研單個藝術品的“小”，而且在收藏、投資過程中，甚至還研究藝術品所處的政治氛圍、國內外經濟、審美趣味、時尚風潮等“大”。“小”、“大”融通、合一，天時地利人和，仍會“撿到大漏”。特別是對當代藝術、前衛藝術，他們可能較傳統藏家更能接受和快速領悟，具有與時代“同呼吸”的體味和理解，同時對於當代藝術的國際趨勢具有更高的認知度。由此，他們就能有成為當代藝術家的擁躉和托舉手，而目前，不客氣地説，包括北京宋莊藝術區5000名藝術家在內，他們大都並沒有特別重視青年藏家的潛力，而依然在心裏期待著尤倫斯等老外及山西、浙江等各類成功商人、富豪以及他們的代理人前來垂青。

如今的藝術品已高度市場化，其起伏波動，當由“市場説了算”。但“收藏是人類文明的傳承載體，延續一個民族的文化基因”，因而不僅僅是個人、一個小圈子裏的事。我們知道，“市場要素”的一些新變化，也會産生新的導向結果，並從“圈子內”逐漸化開，影響整個社會文化的風向。因此，筆者認為，國家在大力鼓勵文化發展，出臺文化産業新政策時，也必要出臺一些“延伸政策”：對弘揚、展示中華文化藝術的青年藏家，予以呵護、扶持；文化機構和拍賣公司也應該多策劃組織一些青年藏家參與的活動，甚至可以舉辦青年藏家與當代藝術家聯誼的論壇、沙龍和專題拍賣；世界華人收藏大會在籌備、舉行時，也可多發現、邀請青年藏家參加，讓他們多“露臉”，增加人脈，增添人氣；報刊電視、新型媒體，也可以開闢欄目、頻道，給予青年藏家以“話語權”，形成輿論場，多關注、引導他們的“實力成長”。因為，青年藏家是藏市的一個新引擎，支撐點，也是藏市的未來。