藝術中國：展覽做到現在，包括已經成型但未展出的展覽，從策展人的角度來看，優點和不足是什麼？
武玲：我做藝術行業已經很多年了，從大學3年級開始做到現在已經有7、8年了，但是作為獨立的策展人還是很年輕。最重要的是不斷的去學習，需要不斷的進步，因為現在整個網路世界來了之後，整個世界是拉平的感覺，藝術家的資訊都非常的豐富，觀眾的資訊也非常的豐富，不存在什麼知識壟斷這樣的事情。所以我認為最重要的就是不斷的自我提高，對一件事情要想明白你要做什麼，要怎麼做，要做到什麼樣的水準，然後才能把它做好。
這個展覽開的時候唯一一個小的驚險是高瑀的個展。高瑀是“Hi藝術－卓越計劃”的第一個展，展覽之前他的工作室被強拆了，那時候離我們展覽開幕還有兩周多，高瑀的工作室被強拆，他就什麼工作都做不了，這個時候我們就需要協調，先把之前卓越空間做的預熱展停掉，再把高瑀所有創作需要的材料都運到我們的場地，在展場現場創作作品最後的部分，大家就一起天天熬夜加班，齊心協力把這些作品都全部弄好。沒有開不了的展覽，但是開之前都會有各種各樣的小問題，但是一定都能解決，就是要準備得越充分越好。
高瑀在卓越空間現場完成作品
藝術中國：銷售情況怎麼樣？對於未來青年白領收藏的趨勢和情況你怎麼看？
武玲：項目一定要有銷售才能支撐繼續運作。我們現在做的這三個展覽的銷售情況都非常好，這些作品都很受藏家的歡迎和肯定。藏家裏面有年輕的藏家，也有非常成熟的大牌的藏家，我認為這是很好的趨勢，大家越來越關注年輕藝術家了。
郝朗個展《初吻》展廳效果
郝朗個展《初吻》展廳效果
希望未來我們的藏家有越來越多的年輕人，30歲－40歲、有了一定的工作經驗和經濟基礎的年輕人，藏家群體的增長對藝術的發展還是很有幫助的。當然現在更多的藏家還是有過成熟收藏經歷的。其實這個不難理解，第一，藝術品是奢侈品，它不便宜，購買一件十幾萬、二十萬的作品，還是需要思考的，並且藏家更看重自己的眼光是否準確。從這個角度看，很多年輕人在經濟條件上不允許。第二，做當代藝術的收藏，在收藏界還是一個比較新興的方向，很多有這方面興趣的藏家需要觀望，需要一定時間來學習怎麼步入當代藝術收藏，買年輕藝術家的作品，這些藝術家是不是最被認可的？成熟的藏家在這方面很少有這種顧慮，因為他了解當代藝術史，知道是怎麼發展來的，他知道這些藝術家今天很棒，未來一定是很有潛力的，能夠成為卓越藝術家。“Hi藝術－卓越計劃”現在擁有的成熟的藏家還是多一點，成熟藏家佔大部分，新興注入的年輕藏家佔少部分。雖然只做了3期，但我們已經有了固定的藏家。
藝術中國：第四個展覽的基本情況是怎麼樣的？
武玲：第四個展覽是顏石林的雕塑個展，他是一位風格成熟的年輕藝術家，一直延續之前的藝術風格。這次大概會展出10件左右作品，開幕定在12月14日。