| 2013春拍在南方拍賣公司最後一輪槌聲中畫下了圓滿的句號。回顧今年春拍，藝術市場在前兩年身陷劇烈調整的書畫板塊的強力反彈帶動下，出現了行情反轉。
與此同時，當我們展望今年秋拍的前景時，中國金融市場罕見的“錢荒”卻向我們發出了強烈的信號：中國經濟發展有可能失速。因此，我們也無法準確地定義春拍行情：是曇花一現的“反彈”，還是進入新的繁榮週期的“反轉”？
新買家與“錢荒”
2013春拍的最後一輪，正當上海朵雲軒、杭州西泠印社等南方拍賣公司鏖戰方酣之際，中國銀行間市場卻爆發了“錢荒”，引發海內外高度關注。“錢荒”背後所暴露的，是中國經濟經過20多年的持續高速發展，有可能面臨失速。
不過，輿論的喧嘩與金融證券市場的動蕩卻並未影響藝術市場的買氣。西泠拍賣有關人士透露，新買家較去年有逾30%的增長，其春拍期間發出的拍賣號牌數達1150塊，周邊酒店訂房數超過700間，均為歷屆最高。該公司總經理陸鏡清表示，今年市場對文化藝術含量高、中低等價位的“小而精”拍品反響熱烈，無論是書畫或是名人手跡，都以遠超估價數倍甚至數十倍價格成交。而朵雲軒副總經理劉金旺則指出，新買家入市在朵雲軒的拍賣場上也是比較普遍的現象。那些新買家不像那些老客戶對作品的價格那麼斤斤計較，不少人不是為了做買賣，而是要收藏好作品，所以特別關注那些獨一無二的作品。
早在北京第一第二輪春拍之際，“新買家”現象就引起記者的關注。中國嘉德書畫部總經理郭彤指出，大批入場“新買家”引發了市場反彈，不僅精品受到熱捧，中低價位拍品的成交也十分活躍。北京保利拍賣公司執行董事趙旭則表示，北京保利在北京農展館舉辦春拍預展，一開始就發現許多新買家。由於保利春拍所推出的50個專場覆蓋了藝術市場的各個門類，每天有上萬人次的參觀人群，總的參觀人數達到4萬人次。拍賣會上也買氣十足，每個專場吸引了上千人。財務統計更顯示，新買家增加了一倍。拍賣價格經過兩年的調整已有新的啟動。北京匡時董事長董國強指出，這一輪行情中，一二百萬元、二三百萬元的作品成交情況良好，可以判斷市場有大量新買家進入，他們無力問鼎高價拍品，都瞄準了大師作品中價位較低的，或二線藝術家的精品。
其實，“新買家”的出現與“錢荒”有著內在的關係。中國藝術市場從誕生之日起就與中國經濟形勢、金融市場有著密切關係，2009年那一波波瀾壯闊的“億元行情”，就與2008年年底“四萬億”救市計劃有直接的關係；而2011年秋天的市場下滑則與當年打壓房地産市場的宏觀調控政策有關。近年來中國實體經濟不振，股市與房市也受到牽連，藝術市場卻一枝獨秀，因此才有“新買家”現象。
董國強就有一句名言：“永遠不要把金融危機與藝術市場的危機畫等號，金融主戰場的動蕩，恰恰是藝術市場的機會。”問題是，如果中國經濟的長期發展遇到問題，中國藝術市場還能一直“一枝獨秀”嗎？
秋拍面臨市場格局大調整
2013年春拍有一件事值得大書特書：作為中國藝術市場風向標的香港第一輪拍賣在4月初揭開帷幕之際，已不再由蘇富比唱獨角戲，而是加入了兩個來歷非同一般的競爭對手：中國嘉德和北京保利的香港公司。
三家公司共同舉槌，使香港第一輪春拍從以往的前哨戰一下子升格為主戰場，其拍賣結果仍不失為風向標，但其中的資訊含量無疑更豐富，也更耐人咂摸。蘇富比可謂主場作戰，自然作了精心準備，在三大傳統板塊中的當代藝術與瓷器工藝品部分都推出了特別專場：前者是“黑河內珍藏奈良美智作品”與“赫斯1990年代中國藝術收藏”；後者是“張永珍博士雅藏康熙禦制琺瑯彩瓷”、“玫茵堂珍藏(五)”與“水松石山房藏珍玩(三)”等專場。兩家客場挑戰的新公司也各有新招：中國嘉德較之去年首拍新增了瓷器工藝品專場，而保利香港則同時推出書畫、油畫、古玩與珠寶手錶四大板塊。
三家公司都沒有特別高價的精品，但拍賣成績都不錯，如蘇富比的中國書畫專場成交率高達97%，總成交額達3.61億港元。這些都傳達了2013春拍行情的特點：儘管調整行情使拍賣公司拍品徵集空前困難，高價拍品難得一見，但旺盛的買氣仍然帶來了藝術市場的復蘇，而復蘇的重點恰恰是近兩年的調整重災區——書畫板塊。
其實，隨著三家公司的競爭，加之下半年內地第三家拍賣公司北京匡時也將進軍香港，相信香港每季第一輪藝術品大拍的分量會越來越重。同時，考慮到5月下旬的香港第二輪春拍及其前後舉辦的香港巴塞爾藝博會，香港作為亞洲藝術市場中心的地位已顯山露水。
與這種情況截然不同的是，蘇富比與佳士得進軍內地卻選擇了不同的路線：蘇富比與內地國企北京歌華合資落戶北京，而佳士得卻以獨資公司落戶上海。兩家公司都將在今年秋拍舉行首拍。雖然他們對首拍的進展至今還秘而不宣，但大的格局已經確定，尤其是對佳士得而言，將在北京與上海兩地競爭中尋找內地業務拓展的天地。如此的京滬PK，也會使香港的分量越來越重。
當然，蘇富比和佳士得的內地首拍究竟會怎樣，是最大的變數。不過，這是屬於市場格局的範疇，與前面所討論的大勢走向，屬於不同層面的問題。
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