5月28日，保利春拍預展的第一天，正時好天氣加上保利八週年的慶典氣氛，使得保利預展的主場——農業展覽館可謂是人潮涌動。本想就2013年春拍對現當代部負責人賈偉進行一個簡單的採訪，在等待中對作品的反覆閱讀卻改變了初衷，或許可以試著從另一個角度閱讀保利春拍的現當代夜場——寫實的背後。寫實版塊無疑是今年春拍的絕對生力軍，但在略顯沉寂的當代版塊中出現的一些細微現象吸引了筆者的注意。在保利春拍夜場的當代部分中，除去劉野1997年創作的《大旗艦》、趙半狄1992年創作的《小張》、及劉溢的《網路女》等相對具有稀缺性的幾件作品，同時也出現了一大批當代成熟藝術家創作于上世紀九十年代早期的非典型性作品，他們多處於探索階段，進行多種嘗試，作品呈現出不同的風貌。比如羅中立1994年創作的《彝族人》與何多苓1996年創作的《邊疆少女》；劉小東1992年創作的《壞小子》與喻紅1995年創作的《幸福家庭》；又如張曉剛1990年創作的《重復的空間4號》及葉永青1995創作的《香蕉》，呈現了具有九十年代早期對於現代主義探索中常見的對綜合材料的運用與嘗試，而在張曉剛的作品中已經可以看到其成熟期“血緣”系列作品中的人物形象。而方力鈞1999年創作的大型多聯版畫《1999-2-1》及周春芽2001年創作的《紅人與黑根》都屬於藝術家轉折期的作品，具有重要的學術價值且市場鮮見。還有部分作品是帶有成熟特徵的非常規形制創作，如周春芽2009年創作的《蘇州三人行》，紙本作品加之隨性的筆法和大面積的留白，增加了作品的獨特性。當然還有藝術家代表性的作品且估價已非常紮實，如王廣義1997年創作的《大批判-帕克》、曾梵志2003年的《巔峰》及2007年的《肖像07-4》、尹朝陽2007年創作的《危險.2》、向京的雕塑作品《暗示—為了無雙》。當代版塊的相對低迷無疑使得部分藏家及機構選擇惜售，但是這些作品仍舊是特點鮮明。
對於當代市場的回落，賈偉表示，當下逐漸回歸到了比較理性的價格，近兩年對於當代其實是接近於苛刻的要求。她認為，早期當代藝術家經歷了二三十年的藝術探索，在沒有市場關注的情況下，更多是為了理想和思考而創作。當他們被市場重新挖掘使其被推向高點以及隨後的回落，但這並不影響其作品價值，賈偉認為，當代版塊的作品經得住沉澱。
對於藏家是否有信心對雖價格紮實但並非具有符號性的作品出手這一問題，賈偉表示，一定不能低估中國收藏家的智商、財力及新買家的收藏野心。她認為，當代藝術是與現實最能産生交流的作品，而能跟活著的人打交道並去分享這其中的故事，本身就是一種幸運。
當然，在版塊持續走高的形勢中，寫實很難被忽略。保利將夜場的重頭戲放在了推動精品寫實作品上，在夜場的69件作品中，寫實作品近半數，其中包括靳尚誼、楊飛雲、艾軒、王沂東及李貴君的作品。賈偉透露，靳尚誼先生的作品無疑是夜場的最大看點，這次將推出四件作品，1987年創作的《祈》、1988年創作的《女人體》、1998年創作的孫中山與1999年創作的《髡殘》。同時賈偉表示，保利也在日場推出了學院專場，也是考慮如何將寫實挖得更深使其並不至於過早枯竭。
值得注意的是，夜場中包含了五張紙上素描作品，其中楊飛雲的《素描》作品創作于1988年。在被問及為何選擇增加寫實素描作品及中國市場是否對素描等紙本作品認可度較低時，賈偉表示，這次的確希望在素描上有所嘗試，日場會推出“躍然紙上——名家素描、紙上作品”專場。素描在國外具有must drawing的意義，而在國內，素描的價值卻一直被低估。她認為，這與國內的收藏體驗有關，也受到長久以來素描及紙本作品價格偏低的影響。保利這次對於素描的嘗試處於以下幾點考慮。一是進行文獻層面的探討，因為素描接近藝術家的手稿，具有較高的學術及研究價值。二是可以滿足不同層次的藏家需求。賈偉舉例表示，之前保利以15萬的價格成交的夏小萬的一組手稿，包含五張素描，其購買者就是夏小萬的學生。而具有絕對價格優勢的素描作品可以承擔部分第一、二代藝術家作品在市面上的流傳和繼承。三是對於已經具備文獻梳理意識的藏家而言，素描手稿可以成為其油畫作品的文獻補充。四是希望通過對素描及手稿作品的開發，將觀念藝術家的作品整合進來，呈現更多的可能性，未來成為拍賣的有機組成。關於素描，賈偉還做了一個非常形象的比喻，“素描就是藝術家的肌肉，可以非常實在地看到藝術家的功力”。
最終保利的現當代夜場會呈現出如何的面貌，是寫實版塊的一家獨大，還是當代作品價值被重新挖掘，不得不説，很期待6月1日的拍賣結果。
