沉澱了近四分之一世紀後，在當代美術發展史上具有里程碑意義的1988年油畫人體藝術大展中三幅具有代表性的作品將齊現保利春拍。此次人體專場一共有15件作品，拍賣時間是在6月2日的19點。
楊飛雲 靜物前的姑娘 布面油畫 1988年作 100×80cm
《靜物前的姑娘》是楊飛雲年富力壯，新婚燕爾之時期，以青梅竹馬的夫人為模特所創作的系列作品中的巔峰之作，也被當之無愧地選作了1988年劃時代的“油畫人體藝術大展”畫冊的封面。是次大展史家已有定論，但這幅最具焦點性的作品卻隨風而逝，再也沒有現身。今天，這幅前市場時代的巨蹟渺然而至，歷經了四分之一世紀的沉澱，象佳釀的陳酒一樣，更加令人感到鉤魂攝魄，回味久遠。畫面凝聚的感染力已達到結晶的濃度，樸實無華的形象，端莊典雅的氣質更印證了先賢所謂的“健康之美方為大美”的美學準則。
王沂東 陽光 布面油畫 1988年作 47×61.5cm
懷斯對上世紀80年代崛起的一批中國畫家如何多苓、羅中立、艾軒、王沂東等人有著不可低估的影響力，王沂東在旅美期間觀摩了大量懷斯的原作，對懷斯特有的淡定，蒼涼的畫風；對光影反差的掌控均深得個中三味。這幅在美國完成的<<陽光>>已充分表現出王沂東消化吸收懷斯影響的過程、堪稱他其後風格大轉換的轉捩點。<<陽光>>中所包含的要素，如構圖上簡潔的恒定，強烈光影的衝突，在其後的作品中不斷展現，這也是為什麼王沂東本人對這幅<<陽光>>特別重視，幾乎選入了每一本個人畫冊。並在親自編選，由人民美術出版社近年出版的最精美的大型畫冊中定為拉頁的原因。
朝戈 俯視 布面油畫 1988年作 92.5×72.5cm
<<俯視>>在88油畫人體藝術大展數年以後才引起了少數行家的特殊關注。在上世紀九十年代,弗洛伊德的畫風對中國 “新生代” 掀起一股強烈的衝擊,朝戈不屬於 “新生代”,且于80年代中期已確立明顯的個人風格。但是這幅畫于80年代後期俯視的人體卻與弗洛伊德後期也就是九十年代以後作品有著驚人的相似之處。這不是指繪畫風格,而是對豐饒人體和異樣感覺，這其實就是一種新觀念，朝戈是當代藝術家中一個絕對的獨行者，幾乎不與他人交流。沒有敘事性的畫作，僅專注於人體和肖像，以近乎神經質的眼光對生活和人物做細膩的觀測，這些都與弗洛伊德相似，但從未受弗氏影響。《俯視》所呈現出的這種影響倒挂的現象是中國當代藝術發展史中唯一的孤例，相當地耐人尋味。