逆市不倒的版畫，低價低風險板塊的日益成熟

        在2012年整體藝術市場下滑近40%的逆市環境下， 一個從作品和上拍量上都很不起眼的板塊——版畫卻顯示出了其非常倔強的抗風險能力。該板塊在很多性狀上甚至具有一定的逆市趨勢， 成交率、平均成交價等多維度的趨勢表明：一個相對低價、低風險的投資板塊可能正在孕育當中。

        2012年版畫市場成交額上僅僅出現了7%的小幅下跌，比起整個中國拍賣市場的37%的跌幅還不到其五分之一;與此同時在上拍件數減少了653件的情況下，成交數量反而有微幅的上升， 從1586件上漲到1605件， 從而使得其在相當不濟的2012年達到67%的高成交率， 達到五年來最高。 與此同時另一個有趣的現象是：版畫的平均成交額在過去5年間確是一個非常明顯的下跌趨勢， 而其下跌趨勢則在2010-2011年兩年中國藝術市場最景氣的時間出現，跌幅近50%， 結合成倍增長的成交量來看， 不難得出版畫類新增的拍品也更多的集中在低端價位。

藝術家原創版畫板塊從一定意義上來説是介於藝術創作與工藝製作之間的一種創作形式，因為在製版的創作設計、紙張/油墨選擇、製版工作室的選擇上其中包含了許多藝術家自己的風格、創意以及時間。 然而由於其以系列複製的方式“生産”，一般為從幾件到一兩百件不等。在西方版畫很多時候也流傳于古董商之間， 是一種更為親民的藝術收藏形式， 並且由於其價格比較平易近人被比較普遍的被更廣泛的群眾接受並主要用於裝飾。 這種介於藝術與工藝之間的性狀一方面使這些版畫作品的價值得到其創作大師本身的背書而具有保值的韌性，而相對豐富的供應量一起其不唯一性從另外一個方向也限制了該類作品的炒作成份， 從而讓很多大師的作品以相對平易近人且穩定的形式流通于市場。大部分知名藝術家也會主動控制每幅版畫的複製量，從而主動的控制其市場價格，而這種趨勢從近幾年版畫的數據指標上來説也在中國悄然孕育。比如過去5年內方力鈞的版畫有4年位於版畫拍賣的榜首， 其對版畫供應量的主動控制，以及對版畫製作其原創性的把握都是其版畫價格穩定的保證。

而從今年春季的版畫拍賣數據來説，截止到4月20日， 春季拍賣市場上一共有410件版畫作品， 成交件數217， 成交率52.9% 成交的作品的成交額從400元到83萬不等， 平均成交價為4.6萬元人民幣。 其中前10位的作品被方力鈞、趙無極、奈良美智及古元填滿， 成交價在18萬到83萬之間。 當然今年的春拍還沒有進入最火熱的階段， 仍有648件作品待拍，其中不乏許多國內外一線藝術家，還有不少國際藍籌藝術家(安迪·沃霍)現代主義大師的作品(薩瓦爾多·達利)等的作品。