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宋 夏圭《溪山清遠卷》
2012年，對於中國的當代藝術來説，是極其悲情的一年。但無論是藝術市場的低迷現狀，還是查稅風波的雪上加霜，都從未打垮那些推動當代藝術發展的職業人。這一年，大家並未消極度過，眾多藝術機構和策展人在逆勢中力挽狂瀾，推出了很多極具學術性的展覽，在低谷中開拓出一片新形勢和新局面。因此，本刊列選出部分充滿了正能量的展覽，這些“美”的展覽，猶如棵棵嫩芽，正在逆境中頑強生長。
在當代藝術發展中，年輕人一直是備受關注的對象，今年眾多主推“年輕”的群展中，在中央美術學院美術館舉辦的“首屆CAFAM未來展：亞現象o中國青年藝術生態報告”頗具亮點。展覽用一種田野式的考察方式，分析、研究當下及下一階段華人藝術的趨勢，鼓勵年輕人在藝術語言及新方式上做進一步的推進。展覽重點考察了新生代藝術家在今天的全球語境、文化格局、生産方式之下的，屬於這一代人特有的“藝術方式”。
今日美術館一直致力於中國當代藝術的展示、研究和建立與國際當代藝術的廣泛聯繫，舉行過多次大型當代藝術展覽。今年10月份，由陸蓉之擔任策展人的“未來通行證全球巡迴展－今日北京站”展覽，呼應了第54屆威尼斯國際藝術雙年展的主題，探索亞洲當代藝術家的創作力，和世界其他各地藝術家的創作力之間的關聯，展現了亞洲各國在藝術發展中，不止超越了國界，同時並成為一個新的藝術宇宙中心，參展藝術家包括日本的奈良美智、草間彌生、村上隆和中國的張曉剛等。在同一時間段的另外一個重要展覽，是由館長張子康策劃的“自在之物：烏托邦、波普與個人神學——王廣義藝術回顧展”，這個展覽對藝術家王廣義進行了深度的個案研究，對藝術家的學術定位也進行了一定的糾正和梳理，是一個典型的學術批評研究個案展示，具有一定的代表意義。
作為最具官方色彩的中國美術館，今年也舉辦了一系列的利國利民好展覽，今年年初舉辦的“超越傳統——中國現代繪畫大師展”以及11月開幕的“搜盡奇峰——20世紀中國山水畫選展”等，都是難得的參觀學習中國傳統繪畫的好機會。期間，備受媒體關注的當數今年3月份在中國美術館舉辦的“山川蒙養20年——山藝術文教基金會川美藝術作品收藏展”，展品均是台灣大藏家林明哲的個人藏品，有意思的是，這些藏品多是我國當代著名藝術家的一些早期作品，如周春芽、張曉剛等，林明哲始終注重藏品的歷史脈絡和學術脈絡，近30多年的收藏幾乎與中國當代藝術史同步，這些珍貴的歷史性的重要藝術文獻，其市場價值和學術價值都不可估量。
在今年的成都雙年展中，呂澎策劃的“溪山清遠”主題展部分，賺足了眼球。展覽為觀眾呈現了近180件當代藝術最新力作，呂澎解釋説，他是借用宋代畫家夏圭的畫作《溪山清遠》之名，以表示中國當代藝術需要對中國傳統文化進行更多的關注。此次藝術展不僅豐富了成都的城市形象，也讓當代藝術成為成都眾多符號中重要的一個。
作為備受關注的廣州三年展，已經舉辦第四屆了，這一屆三年展亮點在於展覽結構、藝術媒介形式的拓展，作品涵蓋了繪畫、雕塑、攝影、動態影像、裝置、聲音與現場表演等多種形式。也許是處於珠三角開放區域，近期即將在深圳舉辦的獨立動畫雙年展，在中國也屬於頭一遭，業界關注者眾多。談到當代藝術發展的多樣式，今年6月份由顧振清領軍策劃的“任我行”新媒體藝術群展，其展覽效果新穎獨特，很具創新性，雖然是一個偏商業化的展覽，也得到了多方認可。
當代水墨作為一個新的發展趨勢，在今年的藝術市場中，頗受業界人士推崇，最近今日美術館在主推此類展覽，太和空間也繼續完善“自由的尺度——《中國當代o水墨關懷》名家邀請展”，展覽聚集了老中青三代水墨藝術家，具有一定的關注點。
藝術市場走入低谷，畫廊所受到的衝擊是毋庸置疑的，但是一些具有學術眼光的畫廊負責人、藝術家經紀人，還是在踏實地做著最基本的積累，例如，今年12月份程昕東的國際當代藝術空間所舉辦的“診脈”師建民個展，品畫廊于9月份舉辦的“異度風景”陳文令雕塑個展，都具有一定的學術性和市場前瞻性，值得關注。近日，佩斯北京畫廊在798舉辦“北京之聲：張曉剛”展覽，展出了張曉剛近兩年來完成的大量作品，這批新作的畫面形式與之前稍有改變，值得分析推敲。據內部人士透露，此次展出的張曉剛所有畫作均被銷售一空。
在藝術市場疲憊的今天，在當代藝術發展步步受阻的今天，大家只有拋棄污濁，發揚美好，發揮正能量，才會收穫真正屬於我們的欣喜。
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